Сергій Лемешев трепет солов’їного горла
«Коли Лемешев входив у Великий театр, театр немов починав світитися. Такого розумом зрозуміти не можна – Боже явище», – згадував О. Звєрєв, заслужений артист Укаїни, артист хору Великого театру. Начебто вторить йому диригент Великого театру професор С. Сахаров: Лемешев. щось неправдоподібне відбувалося у театрі, коли співав Сергій Якович. Такого свята для всіх я не бачив у жодного співака».
Сергій Лемешев – неповторне світило на небосхилі зірок оперної сцени. То справді був народний артист, який підкорював і досвідченого, і простого слухача сердечністю і задушевністю співу. Його ліричний герой - натура відкрита та щира, що увібрала в себе характерні риси українського національного характеру. Лемешєва можна назвати і «ідеальним» радянським героєм: виходець із простонародної родини, завдяки наполегливій роботі та таланту став великим співаком.
Брат Сергія Олексій теж був уродженим тенором. Як свідчать очевидці, його голос був сильнішим і драматичнішим, ніж у майбутнього знаменитого співака. Але А. Лемешев несерйозно поставився до свого обдарування, тоді як Сергій із великим прагненням став розвивати свої вокальні дані.
Після Жовтневої революції на селі з'явилася художньо-реміснича школа для сільської молоді. Її керівником став великий ентузіаст інженер Микола Олександрович Квашнін. Саме він навчив С. Лемешєва нотній грамоті, азам вокальної техніки. Водночас молодий співак постійно брав участь у самодіяльних спектаклях та концертах.
У 1920 р. Сергій вступив до Тверської кавалерійської школи, але провчився там недовго. Вже за рік він був направлений на навчання до консерваторії, пройшов великий конкурс (на двадцять п'ять вакансій вокального факультетубуло подано близько п'ятисот заяв). Сергія взяв до свого класу професор Назарій Григорович Райський, відомий вокальний педагог, друг С.І. Танєєва.
Спочатку наука давалася С. Лемешеву з великими труднощами: «Я вважав, що вчитися співу просто і приємно, а це виявилося настільки мудро, що й здолати майже неможливо. Я ніяк не міг збагнути, як треба співати правильно! То упускав подих і напружував м'язи горла, то мені починав заважати язик. І все ж я був закоханий у свою майбутню професію співака, яка здавалася мені найкращою на світі». Адже крім вокальної техніки сільському хлопцеві доводилося освоювати ще й величезний пласт світової культурної спадщини, тонкощі специфічного музичного мислення. Завдяки найбагатшій природній обдарованості та цілеспрямованості співак швидко прогресував.
1924 р. відбувся перший сольний концерт Лемешєва. За нього молодий співак отримав значну за тодішніми мірками суму 175 рублів. На ці гроші артист побудував для матері та молодшого брата нову хату.
З 1924 р. студент Лемешев співав у оперній студії К.С. Станіславського при Великому театрі: «Під безпосереднім керівництвом великого майстра української сцени я розпочав вивчення своєї першої ролі – Ленського. Чи треба говорити про те, що в тій справді творчій атмосфері, яка оточувала Костянтина Сергійовича, вірніше, яку він сам створював, ні в кого не могла народитися думка про наслідування, про механічне копіювання чужого образу. Повні юнацького горіння, напутні вказівками Станіславського, заохочувані його дружньою увагою та турботою, ми розпочали вивчення клавіра Чайковського та роману Пушкіна. Звичайно, всю пушкінську характеристику Ленського, як, втім, і весь роман, я знав напам'ять і, подумки твердячи його, безперестанку викликав у своєму уявленні,своїх почуттях відчуття образу юного поета».
Відомо, що перед прем'єрним виходом С. Лемешєва в ролі Ленського Станіславський попередив гримера: «Ви його не дуже гримуйте. Він і без гриму зійде за Ленського».
Саме ця роль принесла співаку широку популярність та гаряче кохання глядачів. Сергій Якович виконував Ленського протягом усього свого творчого життя: «Ленський повністю заповнив моє життя. З моїх понад тридцяти ролей ця - найдорожча, найулюбленіша, найбільша радість моєї творчості». Лемешев співав цю партію 501 раз: 500-е виконання відбулося 1965 р. (після цього Лемешев залишив оперну сцену). А останнє, 501-е, було приурочено до 70-річного ювілею співака 1972 р. Виступ припав на один із тих спекотних літніх днів, коли навколо Москви горіли торф'яні болота, і місто було оповите густим смогом. Лемешев співав Ленського попри спеку, вік, хворі на легені, нещодавно перенесений інфаркт. Зал вибухнув оваціями, які тривали 10 хвилин.
Після закінчення консерваторії у 1925 р. протягом п'яти років Сергій Якович «подорожував» театрами у різних куточках світу. І нарешті 1931 р. він потрапив у Великий театр, про який давно мріяв. Його дебютною роллю став Цар Берендей із «Снігуроньки» Н.А. Римського-Корсакова.
Серед оперних партій, виконаних С. Лемешєвим, - Левко («Травнева ніч»), Зірочот («Золотий півник»), Індійський гість («Садко») в операх М. А. Римського-Корсакова, Боян («Руслан та Людмила») М. І. Глінки), Дубровський (одноіменна опера Е.Ф. Направника), а також Герцог («Ріголетто»), Альфред («Травіату») в операх Дж. Верді, граф Альмавіва («Севільський цирульник» Дж. Россіні) , Фауст (одноіменна опера Ш. Гуно) та ін.
У той же час на сцені Великого театру блищав інший видатний радянський тенор.Іван Семенович Козловський. Обидва артисти були кумирами довоєнної Москви. Шанувальники постійно порівнювали співаків. Вважають, що Козловському був властивий гострий, їдкий гумор, йому блискуче вдавалися характерні ролі. А Лемешев був неперевершеним ліриком.
Критик О. Матусевич зауважив: «Ліричний дар Лемешєва виявився затребуваним саме в епоху бравурних маршів і тріскучих промов багато в чому як протиставлення цим явищам життя, хоча, можливо, сам співак ніколи не підкреслював цього протистояння. Що торкається в його співах найбільше? Звичайно, в першу чергу, незвичайної краси тембр - ніжний, м'який, вільно ллється, «солодкий» голос (іноді за це співака навіть дорікали за зайву «карамельність» виконання), з сріблястими верхами, що нагадують дзвін валдайських дзвіночків. Але крім цього, крім чудової дикції, дбайливого ставлення до слова, загальної високої культури співу одного разу і назавжди полонить разюча простота і природність виконання, дивовижне почуття міри. Спів Лемешєва змушує співпереживати насамперед на емоційному рівні, бо співак має те, що не здобувається ні з досвідом, ні з роками: талант, можливо навіть геніальність в умінні пропустити емоцію, закладену в музиці, через себе і зробити спів, що виходить з глибин душі, тобто близьким та зрозумілим усім».
У Сергія Яковича були шалено віддані, гарячі шанувальники, які буквально переслідували свого кумира. Їх називали «сирами» чи «сиріхами». Таке дивне слівце походить від назви магазину, який розташовувався на розі Георгіївського провулка та Тверської (тоді вона називалася вул. Горького), неподалік квартири Лемешєва. У «Сир» «лемешистки», які цілодобово чергували біля під'їзду свого кумира, по черзі бігали грітися в холодну пору року.Це слово згодом узвичаїлося театралів і «сирами» стали називати фанатичних шанувальників будь-якого артиста.
У 1939 р. Лемешев знявся в комедії «Музична історія», яка завдяки його участі набула великої популярності. Доля головного героя фільму шофера Петі Говоркова, який став оперним співаком, багато в чому була схожа з долею самого артиста. На знімальному майданчику співак співпрацював із такими відомими акторами того часу, як З. Федорова, Е. Гарін, С. Філіппов.
Здавалося, що на цьому співоча кар'єра народного улюбленця закінчена – адже Лемешеву не можна співати, бо йому не вистачить повітря, щоб дихати за всіма правилами вокальної техніки. Але він не здавався і продовжував посилено займатися, що незабаром дало плоди - лікарі дозволили йому давати по концерту на місяць. Згодом Сергію Яковичу вдалося практично повністю відновити співочу форму.
Після одужання Лемешев не став приєднуватися до основної трупи Великого театру та не поїхав до евакуації; він залишився у столиці разом з іншими корифеями сцени – Н. Обухової, Є. Степанової, Є. Катульської та іншими. Завдяки їхній самовідданості Великий театр продовжував працювати під час війни. Згодом артист не раз згадував, як одного разу дуель Ленського та Онєгіна тричі переривалася сигналами повітряної тривоги. І поки в повітрі точилися бої, спектакль поновлювався.
Крім оперних партій, важливу частину репертуару Лемешєва склала камерна музика. Його програми відрізнялися різноманітністю, але найчастіше співак звертався до української класики. Сергій Якович неодноразово з гордістю зазначав, що йому вдалося заспівати та записати усі 100 романсів П.І. Чайковського.
Особливе місце у творчості Лемешєва посідають українські народні пісні, які він виконував.задушевно та зворушливо. Георгій Свиридов так відгукувався про дарування співака: «Дивне виконання Лемешєва, романтизм без пихатості; який спів! Просто, строго, невигадливо, трепет солов'їного горла. так не заспіваєш «звичайним» голосом».
На згадку про великого українського співака наведемо його ж вислів: «Вийде на сцену людина, і думаєш: ах, який чудовий голос! Але він заспівав два-три романси, і стає нудно! Чому? Та тому, що немає в ньому внутрішнього світла, сама людина нецікава, неталановита, а лише Бог вклав їй голос. А буває навпаки: голос у артиста начебто й посередній, але він щось таке вимовив по-особливому, по-своєму, і знайомий романс раптом засяяв, заіскрився новими інтонаціями. Такого співака слухаєш із задоволенням, бо йому є що сказати. Це головне". -------