Спецефекти в «Надприродному»

У серіалі «Надприродне» немає нічого випадкового: за кожним кадром і за кожним словом стоять глибокі роздуми, серйозна робота та величезний талант його творців. Це повною мірою стосується і спеціальних ефектів.

«Придумуючи монстра, ми майже завжди відштовхуємося від фольклору, а далі йдемо у вільний політ фантазії, - каже продюсер і сценарист серіалу Сара Гембл, - ми завжди намагаємося надати йому особливих рис, що відрізняють монстрів серіалу «Надприродне» від їхніх різновидів, представлених у книгах чи фільмах». У цьому творці серіалу намагаються зробити те щоб спецефекти гармонійно впліталися в сюжетну канву, допомагаючи вести розповідь. Монстри повинні бути реальними, вважають творці серіалу, хоча й визнають, що частенько, якщо того вимагає драматургія, змінюють правила по ходу справи - так з'являються небачені раніше вампіри, незвичайні демони. Творці прагнуть з кожним разом зробити кращий унікальний спецефект, що не набив оскому, в особливому «Надприродному» стилі.

Візуальна мова серіалу прийшла зі старих фільмів жахів, побудованих на тому, чого ти не бачиш у кадрі, на страхах, народжених твоєю власною уявою. «Якщо на самотню людину в слабоосвітленому коридорі раптом щось вистрибує, то такий раптовий переляк все ще змушує людей здригатися в кріслах перед телевізором, - ділиться своїм досвідом виконавчий продюсер Роберт Сінгер. - Але, щоб отримати дієвий ефект, потрібно створити напругу, передчуття небезпеки, що насувається».

Для створення потрібного настрою при зйомках «Надприродного» зазвичай використовуються світлові фільтри, що затіняють картинку і пом'якшують кольори. Подібний ефектдопомагає створювати у кадрі сувору та жорстку атмосферу. А якщо раптом потрібно показати, що те, що відбувається, зовсім нереально, досить просто зняти фільтри і повернути в кадр яскраве світло і соковиті фарби. Так було, наприклад, у серії 2.20. «Нездійсненні мрії і бажання, що здійснилися», де Дін знаходився у світі «своєї мрії», або в серії 3.10. «Мрій трохи про мене», де дія відбувалася у снах, або в серії 4.17. Це жахливе життя, де брати потрапили в паралельний світ, створений ангелом.

Спецефект може займати дуже мало місця на сторінці сценарію, але вимагати багато часу та ресурсів на його виконання. В основному, ідеї про зовнішній вигляд монстрів йдуть від творця серіалу та виконавчого продюсера Еріка Крипке та виконавчого продюсера Роберта Сінгера. Доводиться вести до певної міри торги з реальністю – що знімальна група може зробити в рамках розкладу зйомок телесеріалу.

«Ми безперечно беремо до уваги бюджет і час, - розповідає Ерік Крипке, - насправді, я думаю, наша команда у Ванкувері, маючи достатньо грошей і часу, може зробити абсолютно все». Але оскільки реальні умови роботи диктують свої обмеження, творцям серіалу доводиться бути розсудливим, не вимагаючи неможливого. «У нашому випадку, – каже Ерік Крипке, – що менше, тим краще. Наприклад, перетворювати на морду монстра не все обличчя цілком. Враження набагато сильніше, якщо з'являється лише неприродно широкий рот та нелюдські зуби. Або очі змінюють колір, або проявляється якась маленька деталь гриму актора та його ігри, від якої виконання стає незвичайним, а враження від нього страшнішим».

Ефекти, що використовуються в серіалі, поділяються на три групи:

Глядачі стали більш досвідченими, вони чекають від спецефектів все більших масштабів, вищої якості, потужності та швидкості, щоб вони підганяли уяву. І «Надприродне» не розчаровує.

Поранення Діна в плече о 3.12. «На війні, як на війні» (спецефект)

Уявіть собі плоску пластину з прикрученою до неї трубкою, кінець трубки йде вгору і вправо, пластина кріпиться до спини, тому трубку з-за плеча не видно. Коли в Діна вистрілили, з трубки вилетіла червона субстанція та оббризкала стіну камери.

Смерть Діна на парковці о 3.11. «Зачароване коло» (спецефект)

КІМ МАННЕРС(режисер серії): Я хочу, щоб постріл був смертельним. Прямо ось сюди(показує на серце), і я хочу, щоб звідти продовжувала текти кров.РЕНДІ ШУМКІВ(координатор спецефектів): Коли ти кажеш «текти», що ти маєш на увазі?КІМ МАННЕРС: Фонтанувати та розтікатися плямою по його сорочці.

Циркулярна пилка о 3.02. «З дітьми все гаразд» (ефект гриму)

Сцена була знята із застосуванням макета людського торсу. Коли людина в кадрі падала спиною на дискову пилку, і її прорізало наскрізь уздовж хребта, то зсередини макету випливала червона маса.

Під час обговорення сцени Айвен Хайден запитав у режисера серії Кіма Маннерса, чи мають у фокусника змінитися зачіска та костюм, чи в нього зміниться лише обличчя. Було вирішено, що у фокусника змінюються обличчя та зачіска, а костюм залишається тим самим.

Вампірські зуби (ефект гриму)

Ідея подвійного ряду зубів у вампірів належить творцю серіалу тавиконавчому продюсеру Еріку Крипке. «Коли ми створювали вампірів, – каже сценарист та продюсер Сара Гембл, – ми думали про них як про акули. Жадібних до крові акулах». Ми звикли бачити у вампірів ікла, що висуваються, але в «Надприродному» все інакше. Тут вампіри мають другий набір зубів – вони довгі та конусоподібні і висуваються з ясен поверх звичайних зубів. Якщо натиснути на ясна в певному місці, висувається вампірський зуб. Як кіготь у кішки. Нічого подібного раніше не було.

Для зйомок використовуються накладні щелепи з вампірськими зубами, які одягають актори, які грають вампірів.

Для сцени, в якій Сем відриває голову вампіру Гордону колючим дротом, відділ ефектів гриму зробив пластиковий дріт із ємностями «крові», прикріпленими зсередини. При контакті з шиєю від тиску ємності проривалися, і кров випливала. Демонстрація ефекту з таким пластиковим дротом виглядає досить моторошно навіть за яскравого світла, і навіть якщо «жертва» посміхається на весь рот.

Пекельні пси о 2.08. «Блюз про Перехрестя» (спецефект та ефект гриму)

Сцена, де пекельні пси рвуть жінку у готельному номері, була командною роботою. Відділ спецефектів зробив так, щоб рвалися її штани, відділ ефектів гриму наклав на ноги сліди порізів.

«Спочатку ми планували відразу показати корабель цілком, - розповідає Айвен Хайден, - але, коли зробили, зрозуміли, що якщо розтягнути його появу, ефект буде більш жахливим». В результаті на початку серії, коли дівчина зупиняється, щоб попити, і піднімає голову, вона бачить щогли за деревами. Декілька кадрів тільки щогли. Потім ніс вітрила повільно випливає з-за дерев. Виблискує блискавка, корабель зникає. Потім видноширока панорама затоки, знову блищить блискавка, корабля немає. Це змушує сумніватися, чи бачила дівчина корабель насправді.

1. вихідний кадр(права половина потилиці жінки, блакитна вода, блакитне небо, темно-блакитні силуети гір вдалині, темно-синій силует лісу)
2. вирізане зображення жінки
3. корекція кольору
4. вода, ліс та небо нарізані на кілька квадратів
5. вода та небо зафарбовані в чорний
6. все чорне
7. побудовано зображення сіро-чорних хмар
8. розфарбовані небо та зірки
9. додано блискавку
10. збудовано зображення води
11. побудовано зображення тривимірного вітрильника
12. збудовано зображення білого диму, яким оповитий силует вітрильника
13. доопрацьовані кольори та прозорість
14. картинка приведена в потрібний формат для включення до серії
15. Результат.

«У серії першого сезону(1.04.)«Примарний Мандрівець, - розповідає Ерік Кріпке, - ми з Бобом Сінгером(режисером серії)прийняли рішення, що у них будуть чорні очниці, що демони будуть чорним димом, який забивається в горлянку людини. Ідея була викликана не думками про те, якою має бути міфологія, а потребами конкретної серії. А потім чорний дим багато в чому став візитівкою серіалу». З часом дим змінився. Якщо в першому сезоні це був рідкий дим, що складається ніби з безлічі чорних крапок, то пізніше, наприклад, о 2.14. «Народжений під поганим знаком», він набув густої та щільної фактури, а 3.12. «На війні, як на війні» набув відблисків кольору, що грають безліччю відтінків.

Для реалізації диму, що рухається, на екрані використовуються складні програми тривимірної рухомої симуляції, які враховують турбулентність ідозволяють моделювати обтікання хмарою диму нерухомих об'єктів, на зразок машин чи будинків. «Ми намагалися запозичити з навколишнього світу способи, за допомогою яких рухаються змії або плавають акули, – розповідає Айвен Хайден, – ми пожвавили наш дим, ми змусили його рухатися як змія. Це з одного боку навіває думки про Біблійного Змія, а також дає нам інструмент, щоб конструювати рухи диму, надає нашому неживому комп'ютерному симулятору розум хижака. У третьому сезоні у нас з'явився новий набір завдань, у нас тепер тисячі окремих змій, які разом утворюють величезну хмару, що рухається».

Як епілог до нашої розповіді можна привести слова Айвена Хайдена: «Наш серіал не про величезні монстри, що вилазять із тіла людини, а про те, що надприродні сили поряд з нами. Вони стрімко проносяться повз і зникають за рогом, поки ти намагаєшся усвідомити, що ти бачив».

---