Срібні та свинцеві олівці, ILLUSTRIUM
Металевий олівець — один із найдавніших інструментів професійного малювальника. Його історія незрівнянно довша за наш звичний графітний олівець. До нашого часу існувало два типи таких олівців – свинцевий і срібний.
Достеменно відомо, що ним користувалися ще Стародавньому Римі. Металеві стрижні римляни наносили тексти на просочені воском таблички. Важливо розуміти, наскільки металевий олівець був поширений і яке велике значення мало. Поряд із пером і тушшю, він був основним засобом для письма та малювання завоювавши популярність на багато століть вперед аж до середини 16 століття, коли його почав витісняти італійський олівець та мода на інші техніки малюнка.
Спочатку був винайдений свинцевий грифель. Цікаво, що у німецькій мові слово «олівець» (Bleistift) буквально перекладається як «паличка зі свинцю» (Stick von Blei). Це якраз і є свідченням народження олівця, що прийшло до нас з давніх-давен. Свинець давав м'які сріблясті лінії, які до того ж легко стиралися. Ластиків тоді, само собою, не було, вони з'явилися тільки наприкінці 18 століття, тому малюнок традиційно прали кулькою з хлібного м'якуша.
Здатність свинцю стиратися часто використовували в підготовчих малюнках та начерках для подальшого опрацювання пером та тушшю. Але як самостійний графічний матеріал свинець також успішно існував.
Слідом прийшов срібний олівець. Як не дивно, з'явився він лише до кінця 15 ст. На відміну від свинцевої техніки малюнок сріблом неможливо стерти, тому новий матеріал вимагав від художника великої точності та продуманості. Ще однією особливістю срібла було його окиснення. Згодом холодна срібна лініястає теплою, створюючи гарний ефект. Тому на старих срібних малюнках можна спостерігати коричневі лінії кольору сепії.
Срібний олівець виготовлявся шляхом припаювання срібного вістря або срібного дроту до металевої ручки. На старовинних малюнках в описах техніки часто можна зустріти назву срібна голка. Це і є техніка срібного олівця.
Свинцевий олівець продовжував існувати паралельно зі срібним, але тепер він усе більше ставав звичайним побутовим предметом. Срібні ж олівці стали інструментом художників та привілеєм багатих людей. Багато хто з них виготовлявся із застосуванням інкрустації, багато орнаментувався, прикрашався статуетками, перетворювався на дорогий аксесуар. Їх брали в подорожі та використовували з особливих та урочистих випадків.
Напевно, простіше сказати, хто їм не працював, але я особливо відзначила б наступних художників: Ян ван Ейк, Ч. Ченніні, Альбрехт Дюрер, Рогір ван дер Вейден, Гольбейна Молодший, Перуджино, Рафаель, Леонардо да Вінчі, Пестус Крістус, Альфонс , Джозеф Стелла та наш сучасник українського походження - Віктор Кульбак.
Незважаючи на те, що з 18 століття техніка срібного малюнка через свою трудомісткість практично забута, деякі графіки і зараз звертаються до неї. Подібні олівці виготовляються і тепер, щоправда, зараз частіше продаються як сувенірна продукція. Ціна на них варіюється в середньому від 1500 до 6000 руб. за олівець. Враховуючи, що він практично вічний, якщо дуже хочеться, то можна придбати.
Сучасні італійські виробники стверджують, що зуміли розробити особливий металевий сплав для вічних наконечників Ethergraph, який тримається в найсуворішому секреті. Це дуже цікаво, хоча, як вестиметьсясебе малюнок з часом, виконаний цим нано олівцем, ми поки що не знаємо.
Варто врахувати, що срібним олівцем малюють лише на попередньо підготовленій та заґрунтованій поверхні. У такій підготовці немає нічого складного. Найдоступніше, що можна зробити, - натягнути папір на планшет, покрити білою темперою і добре просушити. Тепер можна малювати. Мета грунтовки полягає в наданні поверхні більшої шорсткості, щоб олівець залишав найкращий слід.
На той випадок, якщо хтось особливо зацікавився технікою, докладну інформацію про неї можна знайти в середньовічному трактаті італійського художника Ч. Ченніні (1370-1440) «Книга про мистецтво». У ній він описує рецепти приготування ґрунту для малюнка та розкриває секрети роботи.
Також, велика монографія на цю тему була написана в 1909р. чеським мистецтвознавцем Йозефом Медером (1857-1934). Видання його книги Das Buchlein vom Silbersteft справило ефект тимчасового сплеску інтересу до техніки серед художників.
Підсумовуючи, можна з упевненістю сказати, що техніку срібного олівця навряд чи можна порекомендувати новачкові. Вона вимагає попередньої підготовки та досить хорошого володіння малюнком, тому що срібні лінії не можна стерти.
Але якщо у вас вже є навички в малюнку, за допомогою срібного олівця можна отримати дивовижні ефекти та особливу атмосферу, яких складно досягти іншими техніками. До того ж срібло дарує можливість зберігати малюнок вічно.