Стиль Еклектика, архітектурний стиль Еклектика
Стиль еклектика (від грецького ekiektikos - здатний вибирати, що вибирає) - поєднання різнорідних художніх елементів; зазвичай має місце у періоди занепаду мистецтва. Одночасно з неоренесансом в архітектурі другої половини ХІХ ст. розвивалася тенденція широкого використання форм різних стилів минулого, починаючи з романського та кінчаючи стилем бароко. Стиль еклектика, що виник таким чином, виконував основну вимогу суспільства кінця XIX ст., що полягала в прагненні до максимальної, навіть показної парадності громадських будівель, в яких над класичними будівельними матеріалами та способами вирішення інтер'єрів починають переважати їх імітації, багаті ліпні прикраси та інші декоративні форми. Побудови такого роду, що іноді досягали високого художнього рівня, стали характерними для цілих архітектурних комплексів і нових житлових кварталів, які з надзвичайною швидкістю виникали наприкінці XIX ст. у всіх великих містах Європи.
Елементи еклектизму помітні, наприклад, у пізньому давньо-римському мистецтві, що комбінувало форми, запозичені з мистецтва Греції, Єгипту, Передньої Азії та ін. сторони творчості великих майстрів Відродження
В історії мистецтва найбільш помітне місце займає еклектизм архітектури середини-2-ї половини 19 ст, що надзвичайно широко і часто некритично використовувала форми різних історичних стилів (готики, ренесансу, бароко, рококо та ін); характерно, однак, що цей архітектурний та оформлювальний еклектизм з його "свободою вибору" архітектурних та орнаментальних мотивів вплинув на становлення цілісногоу своїй сутності, але що живиться із найрізноманітніших джерел стилю "модерн".
У сфері образотворчого мистецтва еклектизм найбільш типовий салонного мистецтва. Широке поширення еклектичних тенденцій отримали в західно-європейській та американській культурі з середини 20 ст. у зв'язку зі становленням постмодернізму та модою на "ретроспективізм" художнього оформлення, що копіює ті чи інші стилістичні напрями минулого (у тому числі й еклектизм 19 ст).
Вплив школи Чикаго на подальший розвиток американської архітектури був пригнічений новим спалахом історизму і академізму, підтриманих в архітектурних рішеннях Всесвітньої виставки в Чикаго в 1893 р. Принципи школи Чикаго ще зрідка знаходили відображення в роботах її учнів.
Характерні риси стилю еклектика
Зрушили межі між різними видами творчості. Архітектура стала ближчою до скульптури, а скульптура перейняла тектонічні принципи архітектури. На зміну простому поєднанню архітектури та образотворчого мистецтва знову прийшов їхній синтез, який за неповних два десятиліття свого існування позначив образ епохи, що настає. Архітектура надзвичайно яскраво висловила відчуття часу - світу розвиненої техніки та історичного романтизму, що йде. Вона стала провісником інтеграції мистецтва техніки та функції на вищому рівні їх розвитку, тому в ній так тісно переплелися технічні та функціональні аспекти з мистецькими.
Перехід до сучасної архітектури характеризувався багатством її внутрішньої диференціації, в процесі якої можна виділити два етапи, які органічно переплелися і не мають точного кордону ні в архітектурі окремої країни, ні у творах окремого архітектора. Для першого етапу розвитку було особливо характерноідейне розбіжність з історизмом, наслідки якого позначилися архітектурі XX в. Випадки періодичного повернення до принципів вільної творчості показують, що архітектори всіма можливими способами намагаються досягти переконливості образу своїх творів. Другий етап був вже прагненням однозначно орієнтуватися на функціональну логіку архітектури, що означало докорінне зміна її конструктивних і художніх принципів.
Незважаючи на «багатостилля», стиль еклектика тяжів до створення великих міських ансамблів в «українському» чи «європейському» стилях (Червона та Луб'янська площі, забудова Китай-міста). Сучасний вигляд історичної частини Москви багато в чому сформований еклектикою, основні принципи якої відповідали вимогам масштабу забудови, що укрупнився. «Фасадна» архітектура стилю еклектика, незважаючи на деяку дробність та монотонну повторюваність деталей, надала фронтальній поверхні будівель велику рельєфність та мальовничість. Велика увага приділялася містобудівній ролі великих будівель, виразності їхнього силуету, який закінчувався ефектними, здалеку помітними куполами або гостроверхими покриттями з гребенями. Характерною особливістю забудови Москви 1870-90-х років. стала поява монументальних, представницьких, нерідко перевантажених декором, іноді химерних і химерних за своїми формами будівель, проте досить органічно «увійшли» до структури міста (Державний банк на вулиці Неглинній, архітектор К.М. Биковський, 1893-95; Міжнародний торговий банк на Кузнецькому мості, архітектор С. С. Ейбушітц, 1898; Сандуновські лазні, архітектор Б. В. Фрейденберг, 1894-95). Для громадських будівель та особняків еклектики характерна обробка інтер'єрів у різних «історичних стилях» (класицизм, неоготичний,«Мавританський» та ін).
Стиль еклектика стає стилем в інтер'єрі, якщо він спроектований за принципом поєднання не більше двох-трьох стилістичних типів, об'єднаних кольором, текстурою, архітектурним рішенням, різнорідними мотивами, що належать різним стилям, в єдиному стилістичному підході. Талант дизайнера поєднує їх у кольоровому, архітектурному рішенні. Використовуються комбінації предметів, меблів різного часу та походження.