Телевізійний дискурс та його жанрова різноманітність – тема наукової статті з мовознавства читайте
Текст наукової роботи на тему «Телевізійний дискурс та його жанрова різноманітність»
ТЕЛЕВІЗІЙНИЙ ДИСКУРС І ЙОГО ЖАНРОВА РІЗНОМАНІТНІСТЬ
Телебачення сьогодні по праву визнається провідним за силою свого впливу на носіїв мови серед інших форм мас-медіа. Жодне з численних досягнень науково-технічної революції не увійшло так швидко до побуту всього людства і не вплинуло на його розвиток настільки корінного та всеосяжного впливу, як це сталося з телебаченням - «найпопулярнішою формою проведення вільного часу в усьому світі»1.
Телевізійний дискурс, який ми розглядаємо як телевізійне мовлення в ситуації
ботані нами класифікації можуть бути доповнені.
дотримання, в гумористичній програмі, в процесі приготування страв у кулінарній програмі тощо. стають основою змісту телевізійної програми.
Поступовий перехід від традиційного – «одностороннього», монологічного типу телекомунікації до інтерактивного – «двостороннього», діалогічного типу, відповідно, розширює палітру діалогічних жанрів, що протиставляються за структурно-композиційною ознакою монологічних жанрів 8. До перших з них ми відносимо такі жанри теледебати, ток-шоу, реаліті-шоу, ігрове шоу, телегра, телеінтерв'ю і т. п., у цьому випадку жанр розглядається як мовленнєва подія, заснована на використанні, як правило, непідготовленої,спонтанного мовлення; до других - теленовини, телеогляд, телегороскоп - мовні події, основу яких лежить підготовлена, неспонтанна мова. Дані ознаки (спонтанність, непідготовленість проти неспонтанності, підготовленість) обумовлюють основні структурні відмінності зазначених жанрів телевізійного дискурсу.
За стилістичним ознакою за О.А. Лаптєвої 9 ми розрізняємо полярні жанри телевізійного дискурсу: дикторське прочитання тексту офіційної інформації, характерне для жанру «теленовостей», і запис прихованою камерою в природній обстановці спілкування телекомунікатора і не попередженого про участь у телевізійній передачі людини, наприклад у програмі «Прихована камера "Пародійно-гумористична передача"), у детективному ток-шоу "Небезпечна зона" (жанр "ток-шоу"), у програмах жанру "телерозслідування" та інших. У першому випадку жанр втілюється в ситуації мовного спілкування, основними ознаками якого є офіційність та публічність, у другому - неофіційність та розмовність (використання повсякденно-побутової розмовної мови). Інші жанри з ви-
діленим ознаками розташовуються посередині цієї шкали.
У дикторській, неспонтанній мові, характерної для жанрів «теленовості», «телерогороскоп», «телеогляд», також спостерігаються зміни. Все частіше в цьому випадку диктор виступає з екрану як людина зі своєю позицією та поглядами; допускається швидко-говоріння, членування мови за синтагмами, а, по сегментам; застереження, які раніше не допускалися в промові дикторів, стають такими ж звичними, як у промові інших людей; диктори дозволяють собі відступ від написаного тексту 11.
Таким чином, за стилістичною ознакою виділяються полярні жанри телевізійного дискурсу: «публіцистичні» та «розмовні», але цяполяризація не абсолютна, бо телевізійний дискурс не статичний, навпаки, його характеризує прагнення інтерактивності, діалогічності, до рівноправному, партнерському взаємодії обох суб'єктів комунікативного процесу - телекомунікатора і телеаудиторії. Крім того, можна говорити лише про деяку відносність виділення «розмовних» жанрів телевізійного дискурсу, оскільки телевізійна мова, в якій спостерігаються елементи розмовності, не стає розмовною мовою, а за своєю будовою нагадує розмовну мову і в цілому є пуб-
особистий різновид усного літературного мовлення.
Отже, за структурно-композиційною та стилістичною ознаками ми виділяємо, відповідно, монологічні та діалогічні, «публіцистичні» та «розмовні» жанри телевізійного дискурсу, кожні з яких мають низку особливостей через специфіку телекомунікації. Розроблена нами класифікація жанрів за тематичною ознакою відкриває значні перспективи подальших досліджень різноманітних жанрів телевізійного дискурсу.
1 Storey J. Cultural Studies and Study of Populär Culture. Edinburgh, 1998. C. 9.
2 Лаптєва О.А. Жива українська мова з телеекрану. Розмовний пласт телевізійної мови у нормативному аспекті. 5-те вид. М., 2003. C. 2, 11.
3 Див, напр.: Кожина М.М. Стиль і жанр: їх варіативність, історична мінливість і співвідношення // Stylistyka VIII. Opole, 1999; Макаров М.Л. Інтерпретативний аналіз дискурсу у малій групі. Твер, 1998.
5 Данилов С.Ю. Про канони внутрішньожанрової інтеракції (на матеріалі мовного жанру «опрацювання») // Жанри мови: Зб. наук. ст. Саратов, 2002. Вип. 3. С. 218.
6 До них ми відносимо теледебати, ток-шоу, реаліті-шоу, ігрове шоу, більшість телеігор івікторини, музичний конкурс (наприклад, «Фабрика зірок»), телеінструкція, телешоп, телешкола, телеекстрим, телерозслідування (наприклад, «Жди меня»), кулінарна програма (наприклад, «Кулінарний поєдинок») та ін.
7 Це музична програма, концерт, фільм («Кіно за заявками»), телелотерея, пародійно-гумористична програма (наприклад, «Сам собі режисер»), програма здоров'я та ін.
8 Бахтін М.М. Збірка творів. Т. 5: Роботи 1940-х – початку 1960-х років. М., 1996. З. 208.
9 Лаптєва О.А. Указ. тв. С. 11.
10 Там же. З. 11-12.
Є.Г. Ларіна. Телевізійний дискурс та його жанрове розмаїття