Трагедія героїні роману Флобера «Пані Боварі»
Роман Гюстава Флобера «Пані Боварі» — перший твір, який відобразив світорозуміння та принципи зрілого письменника. Перед нами розкриваються звичаї буржуазного суспільства, постають картини життя провінційних французьких міст. Від Тоста ідо йонвіля ми на кожному кроці зустрічаємо одне й те саме: «Щодня в ту саму годину відкривав свої віконниці вчитель у чорній шовковій шапочці, і проходив сільський стражник у блузі та при шаблі.
Перед нами на перший погляд банальний сюжет: дружина, зненавиджений чоловік, якого вона обманює спочатку з одним коханцем, потім з другим; підступний лихвар, що наживається на чужій біді. Однак до яких трагічних та безглуздих подій призводить розвиток цього сюжету! Розчарувавшись у коханцях, розорена лихварем, яка не має сміливості зізнатися у скоєних гріхах чоловікові, Емма кінчає життя самогубством, отруївшись миш'яком. У чому причина такої драматичної розв'язки? Придивившись пильніше в образ героїні Флобера, ми починаємо розуміти, що вона не просто дружина-перелюбниця, яка шукає розваг з новими і новими чоловіками.
Образ мадам Боварі внутрішньо суперечливий. З одного боку, душею вона живе в єдино знайомому та зрозумілому їй світі – світі ілюзій та мрій. З іншого боку, світ, що оточує її, зовсім не схожий на той, якого вона прагне у своїх мріях. Занурюючись все більше в трясовину обивательського існування, Емма прагне вирватися з неї за допомогою любові — єдиного почуття, яке, як вона вважає, може підняти її над сірим світом. Але що може вона знати про справжнє кохання? Піддаючись хибним стереотипам, сприйнятим з книг, «Емма змішувала чуттєві втіхи розкоші з серцевими радощами, вишуканість манер з тонкістюдуші». Вона не замислюючись, приймає пропозицію Шарля і стає його дружиною.
Розчарувавшись у чоловікові, вона, немов у вир, кидається в обійми Родольфа, в якому тепер бачить свій любовний ідеал. Вона радіє тому, що вона має коханець, не помічаючи різниці між поняттями любити і мати коханця. Їй здається, що достатньо «обернутися на балкон швейцарського будиночка або укласти свій смуток у шотландському котеджі, сховатися там разом із чоловіком і щоб на ньому був чорний оксамитовий фрак з довгими фалдами, м'які чобітки, гострокінцевий капелюх і мереживні манжети», щоб стати справжньому щасливою. Героїня Флобера не помічає відсутності внутрішнього змісту такого зв'язку: з самого початку її коханець дивиться на неї, як на тимчасову іграшку, і з першого побачення вже думає про те, як її потім позбутися. Зраду коханця Емма Боварі переживає трагічно. І свій порятунок помилково бачить у тому, щоб із пристрастю, що знову відродилася, віддатися іншому чоловікові. При цьому, переживши розчарування в сімейному житті, вона бачить у законному шлюбі тільки інерцію вульгарного пішого співжиття. Але в романах, що змінюють один одного, вона зустрічає те ж саме. Так, крок за кроком, розбиваються ілюзії героїні, призводячи до її повного морального падіння і, зрештою, жалюгідної смерті. «Все її життя перетворилося на суцільну брехню. Брехня стала для неї потребою, манією, насолодою». З основної справи її життя - любові - повністю зникли будь-які ознаки духовності. Начебто підбиваючи підсумок свого життя, героїня розмірковує: «Щастя у неї немає і ніколи не було раніше. Звідки ж у неї відчуття неповноти життя, чому миттєво зітлівало те, на що вона намагалася спертися? »
Крах романтичних ілюзій почалося вже з перших днів заміжжя, з медового місяця, проведеного вубогому, нудному Тості. Де ж той чарівний «захід сонця», спостерігати за яким так прагнула героїня? Де "аромат лимонних дерев"? Де мрія про те, щоб сидіти ввечері «на терасі вілли вдвох, рука в руці, дивитися на зірки і мріяти про майбутнє*? Нічого цього вона не одружилася, її чоловік не здатний був розділити її прагнень. Однак не змогли поділити їх та її коханці.
Автор за допомогою майстерень літературних прийомів повністю викриває всю романтику кохання. Особливо важливу роль тут грає сцена на сільськогосподарській виставці, коли на тлі загального шуму та гулу Родольф говорить Еммі про своє кохання:
— Чи я знав, що супроводжуватиму вас? — каже Родольф. * — 70 франків… — Сто разів я хотів піти, а тим часом я пішов за вами, я залишився...
Емма Боварі кінчає життя самогубством. Але це не загибель від нерозділеного кохання, не запеклий протест проти ненависного їй світу. Причина її самогубства проста і банальна: переконавшись у марності спроб дістати гроші для розплати з лихварем, героїня бачить лише один спосіб врятуватися від злиднів і ганьби - випити отруту. "Я дуже жорстоко обійшовся зі своєю героїнею", - визнавав Флобер. Але ця жорстокість була навмисною. Вона була єдиним способом, який міг пробудити «сплячі» душі людей, відкрити їм очі на навколишню вульгарність, на низовину дрібнобуржуазних інтересів, на перекрученість найвищих понять, таких як любов, шлюб, щастя, мрія. "Великою проблемою реалізму" називає письменник руйнування всіх романтичних ілюзій, всіх спроб так чи інакше лакувати дійсність.
Автор ставить читача віч-на-віч із найжорстокішою правдою життя. Жодних ілюзій щодо сутності буржуазного світу, жодних красивих обманів не повинно бути. Він змушуєчитача побачити це життя у всій його наготі та непривабливості.