ВІД ADAGIO ДО PRESTO
Одна з найстаріших виконавських вказівок, датована ще XVI століттям, Adagio походить з італійського обороту ad agio — «зручно», «спокійно», «вільно» 2 — і могло вживатися всередині музичного тексту як вказівку на характер музики . Форму ad agio можна знайти у старовинній музиці. Крім гам зустрічаються варіанти: Adgio, Adago і Adasio, останній - з венеціанського діалекту. Можливі скорочення слова Adagio , характерні цього періоду: Ado, Ad°, Adgo 3 .
Відкриємо словник Броссара. «Зручно, спокій, не поспішаючи, а значить, майже
завжди повільно, трохи розтягуючи ритм» (В г о s s a r d , 4), іншими словами — «протяжно» 4 .
1 У виставі музикантів XVIII століття темп безпосередньо пов'язувався з артикуляцією. Карл Філіп Емануель Бах пише: «Живість в Allegro передається і через виконання нот уривчастими ударами; ніжність в Adagio досягається зв'язковими, плавно поточними нотами »(B a c h, III, § 5).
3 Порівняй ще один італійський термін того ж походження і з тим самим значенням agiato або con agiatezza.
4 Moзep визначає для цього темпу як лічильну частку восьмушку ( M o s e r ,
І пізніше, у більшості джерел XVIII століття, а також першої половини XIX століття, тлумачення терміна починається зі слів «зручно, спокійно», а потім уже слідує (якщо слід взагалі) вказівка на швидкість руху. У цьому ключі характеризує Adagio стосовно музики XVII — XVIII століть Яворський: Adagio передбачає виконання «покійним, приємним (ніжним, dolce, doucement) диханням чи дотиком, розчулено, проникливо» (Я в о р с к й , 1947, 3 ). У своїй ранній роботі дослідник так характеризує цю ремарку: «Адажіо не інертно, але спокійно, тобто енергія перебуває у стані;енергія може бути навіть напружена, але не переходить у пристрасне (Largo) або активний стан »(Я в ор скій, 1925). Г. Вальц вже в наш час наголошує на «заспокійливому» характері цієї темпової посліду (W а 1 t z , 104).
Цікаво, що спочатку Adagio зовсім не сприймалося однозначно як дуже повільний темп 1 , його характеризували також як темп помірний. Наприкінці XVII століття Перселл в одному зі своїх творів визначає Adagio як «середній темп» (див.: G г о v е ,
I, 47). Вольфом Adagio характеризується як середньоповільний (W о l f , 4),
повільний» (див.: S a i n t - A r r o m a n , 25). Грассіно, обговорюючи Grave і Largo, називає Adagio найповільнішим темпом, вибудовуючи ряд: Adagio - Grave - Largo (G rasis e n a u , 88, 119), a у зв'язку з характеристикою самого Adagio відводить йому друге місце на темповій шкалі, після Grave 3). Така проблема перестав бути результатом недбалості, а свідчить про неясності у питанні ієрархії повільних темпів.
Наприкінці XVIII століття ситуація стає ясніше. українсо обирає для Adagio визначення «помірний» (R o u s s e a u , 306). Для Клементі, за даними Гроува, Adagio — «найповільніший темп» (G r o v e, I, 47).
Ці суперечності не випадкові. Як уже говорилося (див. вище, с. у XVIII столітті швидкість руху, згідно з вченням про афекти, підказувалася емоційним підтекстом музики. «Потрібно охарактеризувати Adagio таким епітетом, який чітко висловить афект, що міститься в ньому, — тоді буде нескладно знайти для нього і потрібний темп», - радить Кванц (Q u a n t z,
1 Про співвідношення Adagio, Largo і Lento див. нижче, у розділах, присвячених цим останнім позначенням.
XVIII, § 37). В іншому місці свого «Настанови» Кванц визначає шуканий афектнаступним чином: «Щоб добре зіграти Adagio, треба, наскільки це можливо, перейнятися спокійним, майже сумним почуттям. Справжнє Adagio має бути схожим на вкрадливу благання» (I b i d e m, XIV, § 5). "Почуття важке і ніжне", - вторить йому Вольф (W o l f, 4). «Почуття спокійне, млосне, сумне та сумне»; Adagio має не просто «пестити слух», а й «чіпати серця» — так у Фрамері, який цитує Зульцера (F г a m е г у, I, 52).
І в першій третині XIX століття продовжуються спроби визначити характер музики в Adagio. «З повільним, сумним виразом, сповненим почуття» — таким бачиться Adagio Крамеру (47). «Вираз його має бути ніжним і пристрасним», - зауважує Плейель (Плєєль, 42). За Ліхтенталем, Adagio підходить до музики будь-якого характеру: вона може бути ніжною, приємною, сумною і т. д. (хоча радісні почуття зазвичай виражаються в швидких темпах, вважає він) (L i c h t e n t h a l , I, 21). Гуммель характеризує Adagio як темп, що вимагає «виразності, співу, спокою. Звуки повинні бути витримані, пов'язані між собою, співаючи завдяки «розрахованому натиску» (цит. по: До u l la k , 86).
Багато хто підкреслює, що для виконання Adagio артисту треба опадати неабиякою майстерністю. «Adagio вимагає дуже хорошого виконання, — пише, наприклад, Кох, — почасти повільного руху, у якому помітна кожна деталь, яка не відповідає іншому почуттю, частково тому, що воно може перетворитися на щось нудне і неприємне, якщо не виконується досить цікаво і привабливо». Кох помічає далі, що при виконанні Adagio потрібні такі якості, як тонке динамічне нюансування, легатність, а також визначеність і витриманість звуків.
гнучкість, рівність (K o c h , 1802,
В епоху бароко та в класичну епоху під Adagio
розумілася музика, рясно
Adagio має свою "сім'ю" - похідні від нього терміни, що означають темп
трохи більш рухливий (A d a g i e t t o ) або
ще більш уповільнений
(A d a g i s s i m о). Зменшувальне від Adagio — Adagietto — використовувалося як назви п'єси повільної і короткої (як, втім, і саме слово Adagio ) , а й як темпова ремарка, позначаючи рух швидший, ніж Adagio. У своїх Прелюдіях і фугах Щедрін передає Десятій прелюдії з першого тому вказівку Adagietto і
виставляє метроном: = 58. У Восьмій прелюдії, позначеній словом Adagio, Щедрін
вказує більш спокійний рух (=
Adagio adagio або Adagio assai означало більш повільний, ніж Adagio, темп. Ще повільніше рух наказується словом Adagissimo (або Adgiosissimo) - чудовим ступенем від Adagio.
Це слово стало хрестоматійним, відомим кожному музикантові прикладом переосмислення терміна від позначення характеру музики («весело») до вказівки на швидкість руху («швидко»). На підтвердження цього наводять зазвичай такі поєднання, як Allegro e Presto або Allegro Andante, де Allegro постає як визначення характеру. Зауважу, однак, що таке розуміння все ж таки дещо спрощене, адже різкого семантичного зсуву тут не відбулося. Вже латинське alacer, до якого сходить італійське allegro 1 , означало «живий», «веселий», «швидкий», «швидкий». Ті ж значення
- У італійського Allegro у його загальновживаному сенсі. Семантичний ряд склався у цього слова найестественнішим чином: де веселість — там жвавість, спритність, спритність і легкість рухів, жвавий ритм життєдіяльності.
Саме так трактується сенс Allegro у джерелах XVIII ст. «Allegro - весело і дуже жваво, - пише Броссар, - дуже часто швидко і легко. (B r o s a r d , 4). Вальтер майже дослівно повторює це визначення (W а l t h e r , I, 27). Демоз де ля Саль дає переклад «весело і легко» (Demoz de la Salle, 172). Кванц помічає , що «основний характер Allegro – це бадьорість і жвавість» (Q u a n t z , XII, § 3) Ближче до кінця XVIII століття українсо передає італійське слово Allegro через французьке gai (весело), але й у gai, як в італійському Allegro, також укладено значення "живий", "швидкий". Та й сам українсо, говорячи про "веселий рух, найшвидший з усіх після Presto", зауважує, що Allegro зовсім не завжди відноситься до "веселих тем", позначаючи
1 І. Гофман дає цілком фантастичну, хоч і не позбавлену дотепності, етимологію слова Allegro, тлумачачи його як скорочення від італійського ж al (Гофман, 137). Зустрічаються такі скорочені написання Allegro: Allo (All o), Algo.
та інші почуття - спалахи люті, запальності та розпачу (R o u s s e a u , 30). Приблизно в той же час Вольф починає, навпаки, з прислівників «швидко», «швидко» і тільки потім вказує: «Mit Munterkeit» ("з бадьорістю, веселістю, жвавістю") (W о l f, 6). слова вже як "швидко" - "hurtig" (K o c h, 1802, 130).
Отже, було б спрощенням розуміти так, ніби відбувся перехід від позначення характеру музики до суто темпової вказівки. Просто як музичний термін слово Allegro, що спочатку включало обидві характеристики, помалу втратило одну з них, а саме значення «весело», «радісно». Такі поєднання,
як Allegro giocoso — «радісно» — або Allegro agitato e con disperazione — «схвильовано і з відчаєм» (Клементі. Соната «Покинута Дідона») — свідчать пронове значення терміна.
Якого саме моменту це сталося — встановити з точністю неможливо. У всякому разі, ще у Моцарта Allegro, без супутніх визначень, означає часто «весело» (Бадура - Скода, 38). в українському перекладі «Клавікордної школи» його сучасника Лелейна Allegro furioso передано словами «дуже весело», a Allegro maestoso
— «велично весело» (Л е л е н , 66). Автор німецького посібника 1782 року також розкриває зміст Allegro словами «весело», «радісно». Allegro assai, Allegro di molto для нього - "дуже весело" (З hr is t ma n n, 141). Його сучасник Тюрк, однак, зазначає вже, що «звичайний переклад» цього з лона через «весело», «радісно» не завжди годиться, наводячи приклади таких поєднань, як Allegro furioso або Allegro maestoso (Türk, 103).
цього поняття про темп, що
написана п'єса входить у
п р о т і в о р е ч е
с в о й мо б о з н ча н е м
»(Листи Бетховена, 1986, 166).
Третій частині свого струнного Квартету (оп. 95) Бетховен передбачає вказівку Allegro assai vivace, ma serioso.
Яким є цей темп? Він встановлюється в джерелах «Я не розумію під терміном Allegro занадто швидкого темпу, - пише в 1753 Ж. М. - Це живий, веселий (gai) темп» (цит. по: S a n t - A r r o m a n , 29). У «Методичному досвіді» 1773 говориться: Allegro «значить хоча веселу, проте не дуже швидку міру часу» (Методичний досвід, 74). Про «помірно швидкий» темп пише і Кох (K o c h , 1802, 130-131), але ще Броссар і Вальтер ставлять ступінь швидкості залежність від характеру музики і констатують у Allegro двоякий зміст: Allegro часто вказує на швидку гру, але іноді і на помірний рух, хоч і «веселий і жвавий» (B r o s s a rd, 4; W а lt h e r I, 27). Вольф і Тюрк справедливо пов'язують темп Allegro і з тим, у яких тривалостях викладена музика (W o l f , 6; T ü r k ,
Під пальцями Моцарта Allegro було, судячи з розповідей тих, хто чув його гру, скоріше помірним. Для позначення дійсно швидкого темпу він ставив Presto або Allegro assai (Бадура - Скода, 38). Його батько Леопольд Моцарт визначає Allegro як темп «веселий» (читай «жвавий»), але не дуже квапливий (M o z a r t L ., 49).
У міру того як значення Allegro звужувалося до вказівки лише на швидкість руху 1 цей термін все частіше використовувався
1 Втім, пережитки колишнього розуміння Allegro можна зустріти ще у другій половині ХІХ століття. Відомий Віллуан, анітрохи не вагаючись, пише у своїй «Школі для фортепіано» (1883!): «Allegro — “весело”; Allegretto - "напіввесело"» (Віллуан, 81).
у поєднанні з супутніми визначеннями. Число таких поєднань набагато більше, ніж у інших темпових позначень, що пояснюється, як можна думати, значним темповим діапазоном Allegro. У музичних творах Allegro використовується в супроводі слів, що вказують на міру жвавості темпу
також зі словами, що визначають характер музики: Allegro affettuoso, animato, agitato, barbaro, brillante, brioso, brutale, con anima, con fuoco, cristiano, commodo, deciso, di bravura, energico, eroico, felice, feroce, fiero, frenetico, furioso, giocoso, impetuoso, maestoso, marziale, orgoglioso, risoluto, ritmico, scherzando, sciolto, spiritoso, tempetuoso, tranquillo, veloce, vivace, vivo. Список цей, зрозуміло, не сповнений і є принаймні відкритим.
Умузичних довідниках XIX століття робилися спроби збудувати Allegro з