Вплив творчості А
Сучасна українська драматургія допомогла Художньому театру висунути низку неспокійних проблем, поставлених життям. Визначальним і вирішальним у період діяльності театру було його звернення до драматургії А.П. Чехова та А.М. Горького. І Чехов, і Горький були нерозривно пов'язані з художнім театром. Найпередовіші українські письменники тих років вони поєднали свою долю з найпередовішим театром. Його спектаклі були не лише театральною, а й суспільною подією в країні. Художній театр не заспокоював глядача, він його хвилював і хвилював. Він пробуджував його особисте та суспільне сумління.
Чехов і Горький відкидали пропоновані Шпажинським, Невежіним та Криловим спокійні та бездумні життєві рецепти. Вони піддавали гострій критиці буржуазне розуміння обов'язку, честі, любові, дружби, мистецтва, усю дешеву фразеологію, якою багато обивательських настроїв душі хотіли заслонитися від кричучих протиріч дійсності.
Драматургія Горького та Чехова, яка зіткнула театр зі складними життєвими драмами, з середовищем, що раніше на сцені з такою правдою та глибиною не показаною, дозволила театру провести реформу акторського мистецтва з майже вичерпною повнотою. Нові думки та переживання наповнили театр. Будь-яка, наймайстерніша «гра» суперечила тонкощі та складності створених Чеховим та Горьким образів. Вони вимагали граничної простоти та вірності життя. Акторові ставало соромно і ніяково, якщо він користувався в цих розумних, складних п'єсах ефектним награшем або намагався звернути на себе увагу випробуваними театральними прийомами. Основою вистав горьківських та чеховських п'єс ставав актор, який володіє новою внутрішньою технікою, здатний стати живою людиною насцени.
Завдяки драматургії Горького і Чехова мистецтво акторів МХТ ставало дедалі глибшим, дедалі більше вони привчалися розуміти внутрішню сутність образу, його підтекст, те, що за словами, ту «життя людського духу», про яку говорив Станіславський. Вони поступово опановували надзвичайно тонке і своєрідне мистецтво, коли непомітний рух руки, легка зміна становища тіла, випадково кинутий погляд або ледь вловима інтонація голосу говорили промовистіше і значніше найефектнішої міміки та величного жесту.
А.П. Чехов та МХТ
У Чехові Художній театр знайшов поетичного виразника хвилювань та дум сучасної інтелігенції. П'єси Чехова будили тривожні думки про протиріччя між високим призначенням інтелігенції та тієї важкої дійсності, в яку вона поставлена в капіталістичному суспільстві, і чим безрадіснішим ставало для героїв чеховських п'єс щоденне буденне життя, тим більше схвильовано вони мріяли про прекрасне майбутнє. Першими виставами стали драми Чехова – «Чайка», «Три сестри», «Вишневий сад». До цього п'єси Чехова ставилися на сцені тричі, і всі три постановки виявилися невдалими. Чехов дуже суворо ставився до своєї творчості, і три невдалі вистави ледь не підірвали його віру в себе як у драматурга. Але на сцені Художнього його п'єси «зазвучали» зовсім по-новому. Чехівські драми, що не вписалися в канони старого українського театру, поставлені в МХТ виглядали зовсім інакше. Перші чеховські вистави Художнього театру наповнювали глядача гіркими роздумами над життям, над змістом свого існування та вірою у неминучість кращого майбутнього. Разом з Чеховим театр відчував розлите в суспільстві занепокоєння і передчуття змін, що наближаються.
Першоюпостановкою цієї серії була п'єса А.П.Чехова - «Чайка». Витівка була дуже ризикована, адже незадовго до цього «Чайка» скандально провалилася на сцені імператорського театру в Петербурзі. Знавці стверджували, щось був нечуваний у театральній історії провал. Тяжка невдача, що спіткала «Чайку», не зламала віри Немировича-Данченка в талант Чехова – драматурга. Він попросив дозволу поставити «Чайку» у Художньому театрі.
Настрій у трупі був тривожним. Від успіху чи неуспіху «Чайки» залежала доля молодого театру. З Ялти, де був хворий Чехов, прийшли погані звістки: здоров'я його погіршилося. Всім було ясно, що в такому стані він не витримає вторинного провалу свого дітища. Виникли розмови про відміну вистави, але Немирович-Данченко не відмовився, хоча й не був остаточно впевнений в успіху.
Негайно почалося щось неймовірне. На сцену прибігли не зайняті у виставі артисти, із зали увірвалися глядачі. Знайомі та незнайомі обіймалися, вітали один одного, дехто, зокрема Станіславський, дикий, захоплений танець.
У листі до Антона Павловича В.І. Немирович-Данченко описав оглушливий успіх, який мала «Чайка» у Художньому театрі, він закінчив листа такими словами: «Слушалася п'єса вражаюче, як ще жодна не слухалася. Шум по Москві величезний ... »
«Після успіху «Чайки» та наступної за нею постановки вистави «Дядя Ваня» театр уже не міг обійтися без нової п'єси Чехова. Таким чином, наша доля з того часу перебувала в руках Антона Павловича: буде п'єса – буде і сезон, не буде п'єси – театр втратить свій аромат», – говорив Станіславський про свою третю творчу зустріч із Чеховим.
І через багато років Костянтин Сергійович вдячно говорив про вплив, який вплинув на нього і весьХудожній театр спілкування з Чеховим. Костянтин Сергійович справедливо підкреслював невипадковість їхньої дружби та творчої однодумності.