Всі відгуки про фільм «Наречена» (Україна, 2017) – Афіша-Кіно
Новий комерційно успішний український хорор
Знайомий за попереднім переломним хорором Підгаєвського «Пікова дама» актор Ігор Хрипунов у ролі дореволюційного фотографа напружено фіксує голову померлої нареченої перед об'єктивом. Згідно з ритуальною модою тих років спочилих родичів слід сфотографувати на згадку з підмальованими очима поверх повік, як живих. Більше того, за допомогою чорного обряду кохану можна повернути з мертвих, якщо відобразити її душу на дагеротип, а потім надати їй нове тіло в особі дівки-кріпака. У наші дні юний нащадок дагеротипника, теж фотограф (блондин В'ячеслав Чепурченко із серіалу «Зради»), вважає за краще знімати свою наречену вже живою та в негліжі. Ваня та Настя поспішають до загсу, щоб без особливих урочистостей поміняти статус стосунків у «ВКонтакті». Лише після штампу в паспорті Настя напрошується познайомитися з родичами нареченого, а той чомусь погоджується взяти її в рідний маєток, хоча в статусі молодої дружини бути їй там зараз нерозсудливо.
Виявляється, що в готичній садибі з часів пана та кріпаків мало що змінилося: сестра нареченого (сувора Олександра Дитина) з двома маленькими дітьми все ще іноді користується гасовими лампами, замість впливу ІКЕА дотримуються дизайнерські ідеї страшилок «Інші» та «Багровий пік». Взагалі, мешканці будинку виглядають і поводяться як люди, які розуміють, що вони живуть усередині хорору. По суті це так і є. Певною мірою це пояснює, чому впродовж багатьох років вони навіть не прагнуть покинути злачне місце. Героїня актриси Дитина чудово усвідомлює своє становище, вона розповідає своїм дітям правила поведінки в умовах фільмів жахів.
У глобальномусенсі всі персонажі «Нареченої» поводяться як люди, які визнають себе героями кіно. Звичайно, мови про постмодерністську деконструкцію, як у «Крику» чи «Останніх дівчатах», йти не може, але помітний шанувальник жанру Підгаєвський, природно, в курсі всіх шаблонів (в наявності прямі посилання до «Мами»), акуратно з ними працює без випендрежу . Тому найшизофренічніші сцени, коли головна героїня бачить себе збоку, можна пояснити так: Настя очима глядача бачить себе як персонажа. Бродити коридорами в одному рушнику, в зручний момент не втекти подалі, а, навпаки, заглянути в ще темніший кут — все це природно для мешканця хорору. Такі припущення легко можна прийняти, справжні проблеми починаються, коли кульгає внутрішня логіка сюжету та порушуються правила заявленої міфології фільму.