Зимовий палац
ДВІРЦЕВІ СПОРУДИ СЕРЕДИНИ XVIII СТОЛІТТЯ
(Палацова наб., 36)
Найбільшою палацовою спорудою Петербурга став четвертий, нині існуючий Зимовий палац, що затьмарив усі колишні своїми розмірами та пишністю оздоблення. Його будівництво почалося в 1754 за проектом В.Ф.Растреллі і завершилося в 1762 році. Палац з повним правом можна віднести до найпізніших найяскравіших пам'яток петербурзького бароко. Поки він зводився, царський двір розташовувався в тимчасовому дерев'яному палаці, побудованому Растреллі в 1755 на розі Невського проспекту і набережної Мийки, між Морською вулицею та Цегляним провулком. Роки будівництва Зимового палацу збіглися з такими визначними подіями, як розширення Академії наук, відкриття в Петербурзі першого українського професійного театру та Академії мистецтв. Зводячи будинок, архітектор усвідомлював, що споруджує непросто царську резиденцію. Палац будується "для єдиної слави всеукраїнської", наголошував Растреллі.
Палац задумано і побудовано у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнім двором. Своїм гігантським об'ємом та більшою, ніж у сусідніх будівель, висотою він домінує над навколишнім простором. У величезній споруді немає одноманітності, ні монотонності. Численні білі колони то збираються в групи, особливо мальовничі та виразні на кутах будівлі, то рідшають і розступаються, відчиняючи вікна, обрамлені лиштвами з лев'яними масками та головками амурів. Встановлені на балюстраді покрівлі десятки декоративних ваз та статуй посилюють враження ошатності. Чудові кути будівлі, облямовані колонами та пілястрами.
Створюючи Зимовий палац, Растреллі кожен фасад проектував по-різному, з конкретних умов. Північний фасад, звернений на Неву, тягнеться більшеабо менш рівною стіною, не маючи помітних виступів. З боку річки він сприймається як нескінченна двоярусна колонада. Південний фасад, що виходить на Палацову площу та має сім членів, є головним. Центр його виділено широким пишно декорованим ризалітом, прорізаним трьома в'їзними арками. За ними знаходиться парадний двір, де в середині північного корпусу раніше був головний вхід до палацу. З бічних фасадів найцікавіший західний, звернений у бік Адміралтейства і площі, де Растреллі припускав поставити відлиту його батьком кінну статую Петра I.
Внутрішні приміщення палацу
З внутрішніх приміщень палацу, створених Растреллі, зберегли бароковий вигляд лише чудова, воістину царська Йорданська драбина і частково Велика церква (Придворний собор).
Парадні Йорданські сходи розташовані в північно-східному розі будівлі. Її відрізняє незвичайне розмаїття декору - колони, дзеркала, статуї, вигадлива позолочена ліпнина, величезний плафон, створений італійськими художниками. (Поруч зі сходами знаходився Йорданський під'їзд. Через нього у свято Хрещення Господнього члени імператорського прізвища та вищий духовенство виходили до Неви для здійснення обряду великого водосвяття, для чого в льоду річки робилася ополонка. Церемонія називалася "ходом на Йордан").
Розділена на два урочисті марші, сходи вели до головної, Північної анфілади, що складалася з п'яти великих залів, за якими у північно-західному ризаліті знаходився величезний тронний зал, а в південно-західній частині - палацовий театр.
До найвідоміших інтер'єрів Зимового палацу належала також Велика церква, розташована в південно-східному кутку будівлі. Її з'єднував з парадними сходами інший ланцюг парадних залів.Велика анфілада, що простяглася у південному напрямку. Спочатку церкву освятили на честь Воскресіння Христового (1762) і вдруге – в ім'я Спаса Нерукотворного Образу (1763). Стіни її пожвавлював ліпний, витонченого малюнка рослинний орнамент. Триярусний іконостас прикрашали ікони та мальовничі панно із зображеннями біблійних сцен, виконані І. І. Бєльським з братами та І.Я. Вишняковим. Євангелістів на склепіннях стелі пізніше написав Ф. А. Бруні. Нині про колишнє призначення церковного залу, зруйнованого в 1920-х роках, не нагадує ніщо, крім великого мальовничого плафона роботи Ф. Фонтебассо, що зображує Воскресіння Христове. І лише позолочений купол
Церква, як і раніше, піднімається над дахом палацу, захоплюючи око своєю барочним витонченістю.
Окрім парадних залів на другому поверсі знаходилися житлові покої членів імператорського прізвища. Перший поверх займали господарські та службові приміщення. На верхньому поверсі переважно були розташовані квартири придворних.
У 1762 році, невдовзі після сходження на престол Катерини II, Растреллі довелося подати у відставку, оскільки творча манера архітектора не відповідала смакам нової імператриці.
Оздоблення інтер'єрів було доручено архітекторам Ю.М.Фельтену, Ж.Б.Валлен-Деламоту та А.Рінальді. Вони внесли низку змін до початкового планування та оформлення палацу. У 1780-1790-х роках роботи з переробки палацових інтер'єрів продовжували І. Є. Старов та Дж. Кваренгі. В результаті було знищено Тронний зал і театр і влаштовано нову Невську анфіладу, що включила Аванзал, Великий та Концертний зали.
За проектом Кваренги був створений величний Георгіївський, або Великий тронний, зал, який може бути віднесений до найдосконаліших інтер'єрів Зимового палацу. В оформленні цього залу, що збагатив парадну анфіладу,знайшли застосування кольоровий мармур та позолочена бронза. Наприкінці його на піднесенні стояв великий трон, виконаний майстром П.Ажи. Щоб створити Георгіївський зал, до центру східного фасаду палацу довелося прибудувати спеціальний корпус.
У роботах з оформлення палацових інтер'єрів брали участь інші видні архітектори. У 1826 року у проекті К.И.Росси перед Георгіївським залом побудували Військову галерею, на стінах якої розмістилися 330 портретів генералів - учасників Великої Вітчизняної війни 1812 року. Більшість портретів було написано англійським художником Д.Доу.
На початку 1830-х років у східному корпусі палацу ряд парадних залів перебудував О. Монферран. Ним були оформлені Фельдмаршальська, Петрівська та Гербова зали. Він же побудував ошатні сходи під'їзду імператриці, прикрасивши її горельєфами, статуями та колонами.
Поет В. А. Жуковський так оцінював значення Зимового палацу для України:
"Зимовий палац як будівля, як царське житло, можливо, не мав подібного в цілій Європі. Своєю величезністю, своєю архітектурою зображував він могутній народ, що так недавно вступив у середу освічених націй, а внутрішньою своєю пишністю нагадував про те невичерпне життя , яка кипить у нутрощі Укаїни.Зимовий палац був для нас представником усього вітчизняного, українського, нашого.
Пожежа та відновлювальні роботи
Відновлювальні роботи тривали два роки. Ними керували архітектори В.П.Стасов та А.П.Брюллов. Відповідно до наказу Миколи I більшість палацу належало " відновити у колишньому вигляді " . При відновленні зовнішніх фасадів ця вимога була виконана, оскільки численні деталі оздоблення, незважаючи на пошкодження, в основному збереглися. Набагато складнішими виявилися роботи зРеставрація інтер'єрів. Деякі з них, наприклад, Йорданські сходи, Велика церква, Концертний зал, були відроджені в колишньому вигляді. Однак при відновленні більшості інших приміщень Стасову та Брюллову доводилося з різних причин змінювати характер декору та кольорової гами, вносити в обробку елементи, властиві манері пізнього класицизму.
З особливою ретельністю Стасов відновив Петровський, чи Малий тронний, зал, присвячений пам'яті Петра I. Він лише трохи змінив характер обробки стін, ввівши замість одиночних пілястр парні. (Срібне золочене тронне крісло, створене 1731 року у Лондоні майстром М. Клаузеном, встановлено у ньому середині нашого століття).
Навпаки, відновлюючи Гербову залу, Стасов збільшив її розмір до тисячі квадратних метрів, майже повністю змінив оздоблення. Позолочені колони коринфського ордера та розташовані по периметру хори з балюстрадою надали залу значущості та ошатності. Назву залу визначили вміщені на торцевих стінах скульптурні групи воїнів з гербами українських губерній на держаках. Щитки з гербами укріплені також на бронзових люстрах, що прикрашають зал.
У стилі класицизму було відновлено Стасову та Фельдмаршальську залу, в якій розмістилися портрети українських фельдмаршалів. Відроджуючи Георгіївський (Великий тронний) зал, зодчий у пропорціях та архітектурних членуваннях повністю зберіг задум Кваренги. Натомість кольорові мармури, якими до пожежі була фанерована зала, поступилися місцем карарському білому мармуру здвоєних колон і пілястр. Зал прикрасили виконані на малюнку Стасова бронзові литі орнаменти, золочені люстри та мармуровий барельєф, що зображає Святого Георгія.
Побєдоносця, вмонтований у стіну над тронним місцем.
Поряд із цими залами Стасоввідновив та інші – Аванзал, Великий та Концертний зали. Всім їм властиві ясність і строгість, чудове почуття ритму, та художня цілісність, що вирізняє суть стилю класицизм. Серед них безперечний інтерес представляв Великий, або Миколаївський, зал, найпростіший із парадних залів палацу (площею тисяча сто квадратних метрів). Зодчий зберіг потужний коринфський ордер та пропорції інтер'єру, створеного архітектором Кваренгі, але вирішив усю композицію в білому кольорі зі строгим розписом стелі кесонами.
Якщо парадні апартаменти зараз переважно мають архітектурний вигляд, наданий їм Стасовим, то житлова частина палацу, звернена вікнами на Палацову площу, Адміралтейство і частково Неву, у другій половині ХІХ століття зазнавала неодноразових змін. Тільки деякі інтер'єри, створені чи відновлені після пожежі 1837 А.П.Брюлловим, дійшли до нас у початковому вигляді. Із збережених велику мистецьку цінність мають Олександрівський та Білий зали, сходи під'їзду "Її Імператорської Величності", Ротонда, Арапська та Малахітова зали.
Особливо чудовий Малахітовий зал - єдиний зразок оформлення, що зберігся малахітом цілого житлового інтер'єру. Головною окрасою залу є виконані в техніці української мозаїки вісім соковитих зелених малахітових колон і стільки ж пілястр, два великі малахітові каміни.
Значних робіт було виконано з благоустрою Розвідної площі перед західним фасадом палацу, де знаходився під'їзд "Його Імператорської Величності". На ній зазвичай проводилися розлучення варти і влаштовувалися огляди військ. У 1896 році тут був влаштований фонтан і розбитий сад, який огородили візерунчасті ковані ґрати, виготовлені в 1898 році за проектом архітектора Р.Ф.Мельцера. На жаль, через підвищення рівня ґрунту для влаштування саду дещо спотворилися пропорції західного фасаду палацу. За кресленнями Мельцера були також зроблені ковані ґрати для в'їзних арок та пандусів під'їздів. Загалом огорожа вдало доповнила ансамбль палацу, ставши однією з визначних пам'яток Петербурга. На Всесвітній паризькій виставці 1900 ґрат Мельцера удостоїли Великої премії.
Дещо раніше, в 1892-1894 роках, багато застарілих кам'яних скульптур на балюстраді покрівлі були замінені порожнистими, виготовленими з листової латуні за моделями М.Г.Попова.
Палац та історичні події
Довгий час Зимовий палац був резиденцією українських імператорів. Після вбивства терористами Олександра II імператор Олександр III переніс свою резиденцію до Гатчини. Відтепер у Зимовому палаці проводились лише особливо урочисті церемонії. Зі вступом на престол Миколи II в 1894 році імператорське прізвище знову повернулося до палацу, у зв'язку з чим колишні покої Миколи I в бельетажі були заново оздоблені в стилі модерн. Проте вже 1904 року резиденцією стало Царське Село.
Однак лиха Зимового палацу на цьому не скінчилися. У 1918 році багато його помешкань були надані новоствореному Музею революції, що спричинило перебудову їх інтер'єрів. Повної ліквідації зазнала Романівська галерея, в якій знаходилися портрети государів та членів будинку Романових, починаючи з Михайла Феодоровича та закінчуючи Миколою II, виконані видатними художниками різних часів. Багато покоїв палацу зайняли приймальний пункт для військовополонених старої армії, гуртожиток дитячої колонії дошкільного віку, штаб із влаштування масових урочистостей та інші установи. Гербову залу використовували для театральних вистав, Миколаївськийзал переобладнали в кінематограф (тут проходили мітинги та партійні збори Міського району Петрограда). Крім того, у залах палацу неодноразово проводились з'їзди та конференції різних громадських організацій.
Ковані ґрати, що захищали західний фасад палацу, були понівечені і в 1920 році знесені. Її окремі вцілілі ланки увійшли в паркан, розбитий в Нарвському районі.
Коли наприкінці 1920 року ермітажні та палацові колекції повернулися з Москви до Петрограда, для багатьох просто не знайшлося місця. У результаті сотні творів живопису та скульптури пішли на прикрасу особняків та квартир партійних, радянських та військових керівників, будинків відпочинку чиновників та членів їхніх сімей. З 1922 приміщення Зимового палацу почали поступово передаватися Ермітажу.
У 1920-1930-х роках було проведено роботи з перепланування колишніх службових кімнат та житлових покоїв Зимового палацу. Внаслідок розчищення від пізніших нашарувань деяким приміщенням вдалося повернути їх первісний вигляд. Серед відновлених залів була Растрелліївська галерея, розташована на першому поверсі. Часткове оновлення зазнав великої зали. Замість 65 кімнат фрейлін, споруджених наприкінці XVIII століття, на першому та третьому поверхах відтворено 17 первісних залів.
Зимовий палац серйозно постраждав у роки війни. Снарядами та бомбами було пошкоджено Малу тронну (Петровський) залу, зруйновано частину Гербового залу та перекриттів Растрелліївської галереї, завдано шкоди Йорданським сходам. Реставраційні роботи зажадали величезних зусиль, розтягнулися багато років.
Незважаючи на всі втрати, Зимовий палац залишається визначною пам'яткою архітектури бароко.