Зірка мюзиклів Теона Дольникова «Співати за столом – це для мене пекло»
Теона Дольникова співала у таких мюзиклах, як «Метро», «Нотр-Дам де Парі», «Мата Харрі», «Часи не обирають», зараз виступає у «Графі Орлові». У прямому ефірі радіо КП наш ведучий Стас Бабицький з'ясовує у співачки, що для неї – кілограм щастя.
Бабицький:
- У нас у гостях Теона Дольникова. Не треба представляти Теону Дольникову, ви чудово знаєте, як вона співає, із задоволенням ходите на мюзикли за її участю, відколи вона з'явилася в проекті «Метро». Що таке мюзикл в Україні, і чому вони стали такими популярними саме в останні років 10, і тріумфально йдуть на всіх сценах?
Дольникова:
– Мюзикл «Метро» був у 2000 році. Щодо того, чому стали популярні. Я не знаю, чесно кажучи. Мені дуже подобався мюзикл «Метро», мюзикл «Нотр-Дам де Парі», в якому я потім брала участь. Мені здається, що в нашій країні люблять такі драматичні мюзикли, які мають якусь трагедію всередині. Коли можна поплакати і в той же час десь посміятися, і т.д. В принципі я думаю, що жанр мюзиклу як такого, оскільки це поєднання акторського та музичного, це разом якесь таке магічне поєднання, яке, мабуть, людям подобається, яке їм близьке. Для мене особисто, якщо я приходжу на мюзикл, там добре співають і ще й круто грають, то це взагалі приголомшливо для мене. Я не люблю, коли просто лише співають, мене це дратує.
Бабицький:
Дольникова:
- По-перше, я хотіла сказати, що мюзикл «Граф Орлов» справді тріумфально минає. Тому що нам не дають нікого запросити, бо всі квитки продано. Це для нас велика проблема, бо ми не можемо покликати гостей. Але це круто, цеозначає, що людям справді подобається.
Бабицький:
- Там така історія, якщо хтось не в курсі. Граф Орлов у Європі знаходить гарну дівчину, яку видають за внучку Петра і кажуть: ось вона має сісти на трон, а Катерину II – геть із Укаїни. Переворот, одним словом, готували. Не вийшло, все скінчилося трагічно, на жаль. Але яке кохання було, які емоції.
Дольникова:
- Я боротимуся за свою героїню. Я справжня онука Петра. Я маю завжди виправдовувати свою героїню. Насправді, ніхто не знає, як насправді було. Тому що дуже багато варіантів з приводу князівни Тараканова.
Бабицький:
- А царська охранка вже тоді працювала добре і багато приховувала. Тож не залишилося в історії підтверджень.
Дольникова:
- Але історія кохання в нашій виставі абсолютно приголомшлива, як на мене. І взагалі я дуже щаслива, що маю можливість як для актриси зіграти таку роль. Напевно, це роль мрії для будь-якої актриси. Настільки мій персонаж багатогранний, настільки в ній усіляких фарб багато. Природно, в рамках мюзиклу дуже складно, але я намагаюся багато того, що має всередині, винести на сцену.
Бабицький:
- Я спробую припустити, що, напевно, один із плюсів цієї ролі – це сукні. Дівчата люблять вбиратися, люблять бути, як ляльки, особливо в епоху, коли мода під Європу працювала – парча, срібло.
Дольникова:
– Тобто ви так тактовно перейшли на тему моди.
Бабицький:
- Я раптом подумав, що в таких костюмах, які в реальному житті не носиш, напевно, грати на сцені цікавіше, ніж у джинсах.
Дольникова:
- Звичайно. Коли мені було 15 років, був мюзикл «Метро», тодімені, навпаки... Я думала: господи, не дай боже, зараз я прийду в театр, на мене надіне якесь пір'я, корсети. І саме тоді мені хотілося грати в рваних джинсах тощо. А зараз це моя перша вистава з такими історичними костюмами, де справді корсети, гігантські спідниці, декольте тощо.
Бабицький:
- Як співати в корсеті? Адже він здавлює практично все.
Дольникова:
- Коли на мене шили корсет, я казала: шиття так, щоб було зовсім тяжко. Вони кажуть: як же ти співатимеш? Я говорю: я співати можу як завгодно, навіть без тіла. Це круто, коли в тебе все підтягнуте. Паралельно у мене в голові було, що я худнути періодично. Тому зараз, коли я схудла, і ці корсети на мені трохи висять, це гарне почуття. По-перше, змушує тебе випростатися. Примушує тебе відчути, що ти не зараз, не сьогодні, а ось там десь, ти така царствена, ти справжня жінка.
Бабицький:
- З приводу того, що співати, будь-де, в будь-якому стані. А буває таке, що, припустимо, Теона Дольникова з'являється десь на великому сімейному гулянні (припустимо, весілля якесь або день народження) – огірки, помідори, і раптом настає момент, коли всі починають співати. І кажуть: Теоне, давай щось наше, народне. Що тоді виконується?
Дольникова:
- Щодо огірків та помідорів маринованих я не проти зовсім. Можливо ще щось, крім цього. Але співати за столом – це для мене пекло. Це змалку. Завжди, коли у батьків збиралися якісь друзі, природно, десь хтось чув… Ну, по-перше, ми з моєю сестрою Кеті займалися балетом, потім ми співали, грали на фортепіано, я грала на скрипці. Загалом багато чого було. Звичайно, всі друзі тародичі просили: заспівайте, зіграйте, покажіть якесь балетне па. І це було пекло. Особливо щодо співу. Мабуть, спів виходив найкраще. І ми з моєю сестрою так моторошно злилися. Я дуже соромилася. Наче я знала, що можу співати. Але коли на тебе 25 твоїх родичів дивляться: ну, давай, заспівай. І ти опиняєшся в якійсь містичній страшній казці, де такі великі голови, а ти такий маленький стоїш. Всі на тебе дивляться, і тобі так страшно, ти тремтиш.
Бабицький:
- Мені здається, зараз слухачі Радіо «Комсомольська правда» кажуть: Теоно, заспівай щось. Можливо, ту пісню, яка в дитинстві так не подобалася, а тепер згадується ностальгією.
Дольникова:
- Секрет сьогоднішньої нашої зустрічі з вами – те, що ми тут практично наодинці. Багато хто чує, але я їх не бачу. Тож я це зроблю. Я можу заспівати шматочок із мюзиклу «Граф Орлов».
Бабицький:
- Це було б чудово, бо не всі встигли виграти квитки на Радіо «Комсомольська правда», тож будуть раді такому подарунку.
Мюзикл "Граф Орлов". Якщо там про громадянський державний переворот у царській Укаїні, то, можливо, більшість відвідувачів, які туди приходитимуть, вони будуть із тих – «болотна» молодь, ліберали. Хочуть подивитись, а як це раніше робилося, можливо, й у нас так вийде. Як взагалі ставлення до всіх тих процесів, які зараз у суспільстві відбуваються? Одна команда друга команда. Люди кажуть: давайте підемо мітингувати, виступати, добиватися своїх прав. А решта каже: так ні, нам і так добре живеться. За яких буде Теона Дольникова?
Дольникова:
- Я б мітингувала за кохання. Давайте все любити одне одного. Ну, не все, звісно.
Бабицький:
- Ми не підемо шляхом Франції, не дозволятимемо одностатеві шлюби. Це офіційна заява.
Дольникова:
- Щиро кажучи, я не знаю. Не те, що мені байдуже. Я не знаю як це сказати. Та любіть одне одного. Мені абсолютно байдуже. Ну, не одружитесь. Ну і добре.
Бабицький:
- До речі, про кохання. Мені подобається історія, коли кохання на сцені весь час пов'язане з стражданнями. Рідко буває вистава, де від самого початку і до кінця (та й фільм, та й будь-яка історія) у дівчини все, як за писаним: зустріла, поцілувалася, закохалася, сім'я, діти. Весь час якісь підступні штуки. На щасливе кохання дивитися нецікаво?
Дольникова:
- Абсолютно. На мою думку, це нудно. Більше того, мені здається, що в житті, коли все йде надто гладко якийсь певний період, то якось стає нудно. І щось починає відбуватися – якась ревнощі, ще щось. І ось тоді пристрасті розпалюються. Напевно, людський організм так створено.
Бабицький:
- Якщо подивитися на те, що відбувається в сучасному світі, - якось усе дрібніє, люди вже не читають книги у великих кількостях, великих емоцій, щоб захоплювало і рік від них лупцювало, теж мало. Все якось буденно відбувається.
Дольникова:
– Ні. У моїй історії у нас якраз навпаки. Це дуже дивна історія. Звичайно, я не вдаватимуся в подробиці. Найцікавіше те, як це взагалі сталося. То був поворот голови, і все: привіт, я Теона. І все, двох людей замкнуло дуже довгий час. Я навіть не знала, буває таке чи ні. Виявляється, буває. Тієї ж секунди.
Бабицький:
- А дуже важливо, щоб у цей час він був, припустимо, олігарх, або щоб вінбув, припустимо, людиною забезпеченою, чи просто він будівельник, прокладач метрополітену? Якісь такі моменти у підсвідомості з'являються: привіт, я Теона...
Дольникова:
– А я олігарх. Ні, я завжди закохувалась у людей творчих. Бо маю сім'ю творчу. Напевно, це в мене у генах. Я просто люблю талант. Мені здається, коли ти дивишся в очі людині, там видно, щось таке вирує, якесь таке творче. Для мене, якщо чесно, не має значення. Це замикання відбувається, і в цей момент тебе взагалі не хвилює, хто ця людина, чим займається, скільки в неї грошей. І ти починаєш любити кожну детальку, кожен маленький сантиметр цієї людини.
Бабицький:
- Підступне питання у тему. А якщо це замикання, і настільки сильно любити людину, і раптом він каже: а тоді кинь театр, кинь свій спів, мені це не потрібно, я хочу, щоб ти була домогосподарка, варила мені борщ?
Дольникова:
- Ви кажете якісь ключові слова з мого життя про борщ. Я не знаю. Якщо буде такий ультиматум, навряд чи. У цій ситуації ця людина також актор. У цій ситуації якраз навпаки, людина, яка мені весь час допомагала, намагалася, якщо якісь спроби в кіно, допомогти мені туди потрапити. Не в сенсі блату.
Бабицький:
- Міцне чоловіче плече підтримки.
Дольникова:
- Так. Грубо кажучи, якщо ти йдеш кудись, потім показуєш фотографію, кажеш: ось у мене є така людина, вам нецікаво запросити її на пробу? Я не знаю щодо ультиматумів. Мені здається, що ультиматуми руйнують стосунки. Звичайно, заради коханої людини ти дуже на багато речей здатний. Але є якісь речі, з якими ти, грубо кажучи, народжений, які ти не можеш не робити у своєму житті. Якщо яперестану виходити на сцену, то моє життя стане дуже сумним. І навіть, можливо, якщо я буду щаслива в особистому житті, все одно ця частинка моєї душі буде пустувати. Тому мені здається, що такі ультиматуми не можна ставити у стосунках. Можна якісь інші...
Бабицький:
- Не носи більше це плаття з декольте.
Дольникова:
Бабицький:
- Це добрий ультиматум.
Дольникова:
Бабицький:
– Ви у мюзиклі «Граф Орлов», та й в інших мюзиклах, завжди працюєте кількома складами. Це логічно. Є таке поняття, як творча ревнощі, коли, припустимо, виходить Валерія Ланська та Теона Дольникова і співають ту саму роль. У цей момент, що відбувається? Ви подружки чи скоріше суперниці?
Дольникова:
- Я хотіла сказати, що у нас три склади. Ми ще маємо Аглаю Шиловську. Так вийшло, що ми з Лєрою Ланською – це вже, на мою думку, третій проект, у якому разом паралельно на одній і тій же ролі. Перший був «Мата Харі», ми з нею тоді дуже потоваришували і дуже добре спілкувалися. Потім був проект «Часи не обирають», і ось зараз «Граф Орлов». Зараз ми дуже мало спілкуємося через те, що в неї дуже багато роботи, у мене теж своє життя і багато роботи. І на цьому проекті так вийшло, що ми потоваришували з Аглаєю Шиловською. Тому що ми репетирували практично 24 години на добу разом. Лера, на мою думку, знімалася в той момент. Якось так вийшло, що я з Лерою дружила, і зараз з Аглаєю Шиловською дружу. У нас добрі стосунки.
Бабицький:
- Традиційне питання. Наш проект називається "Кілограм щастя". І ми намагаємося людей: згадайте найщасливіший момент дитинства, юнацтва, юності. Щось таке, що досі спогади про цемоменті викликають усередині мурашки та приємні судоми.
Дольникова:
Другий спогад я вже розповіла про це клацання, пов'язане з тим, що заклинило двох людей один на одному. Насправді кілька моментів, що запам'ятовуються в житті. Напевно, це пов'язано з першим проектом, мюзиклом «Метро», який також був у Театрі оперети. Кажуть, що Бог любить трійцю (правда, я сподіваюся, що буде більше, ніж три). Мюзикл «Граф Орлов» - це третя вистава в Театрі оперети, яку я граю. Можливо буде більше. Це означає для мене, що це якийсь дуже доленосний проект, доленосна вистава для мене. Я щаслива!
Читайте також
Дочка Началової з'явилася на публіці вперше після похорону мами
Євген Алдонін підтримав 12-річну Вірочку на виступі