Значення тональностей - Анна Блага
Якщо ми програємо той самий мотив у різних тональностях, ми відчуємо, що характер мотиву постійно змінюється. І це не просто інша «фарба»: зміна тональності надає нового змісту.
Колись людство мало такі чуйні вуха, що кожна тональність щось означала. До нас дійшли деякі літературні описи тональностей.
У книзі Musica Literaria згадується «своєрідний літературний мікрожанр — словесні описи тональностей, які у величезній кількості породжуються літераторами та «поетизуючими» музикантами з початку XVIII століття і з особливою інтенсивністю — на рубежі XVIII-XIX століть».
Ось кілька прикладів із цієї книги.
«…матеріал, зібраний Ритою Стеблін, показує, що уявлення про лади та тональності в цю епоху було наскрізь пронизане літературно-поетичною програмністю. Вже в Йоганна Маттезона афект, що приписується тій чи іншій тональності, розгортається майже сюжетну психологічну картину: «Е-dur з незрівнянною повнотою висловлює відчай чи смертельну печаль; він особливо придатний у тих крайніх любовних справах, де вже нічим не можна допомогти і нема на що сподіватися, і за певних обставин має в собі щось таке пронизливо-прощально-сумно-проникливе, що може бути порівняним хіба що з фатальним розставанням душі і тіла» .
«Ре-мінор, меланхолійна жіночність, віщує сплін (Spleen) та туман.
Сі-бемоль-мажор, веселе кохання, спокійне совість, надія, погляд у найкращий світ.
До-мінор, любовне пояснення та водночас скарга нещасного кохання. — Будь-яка томля, туга, стогнання душі, сп'янілою любов'ю, приховані в цьому тоні.
Ля-бемоль-мажор, могильний тон. Смерть, могила, тління, суд, вічність лежать у межах.
Фа-мінор,глибока туга, плач над мерцем, стогнання скорботи та потяг до могили.
Ре-бемоль-мажор. Примхливий тон, що знемагає в болю та насолоді. Він не може сміятися, але посміхається, він не може плакати, але принаймні зображує гримасу плачу. — У цьому тоні можна виражати лише дивні характери та відчуття.
Сі-бемоль-мінор. Дивак, зазвичай одягнений в одязі ночі. Він трохи буркотливий і обличчя його вкрай рідко виявляє люб'язність. Насмішки над Богом і світом; невдоволення собою та всім; приготування до самогубства звучать у цьому тоні.
Мі-бемоль-мінор. Відчуття тривожного глибокого душевного томління, відчаю, що насувається, чорної туги, похмурого настрою. Всякий страх, будь-яка тривога серця, що здригається, дихають у цьому жахливому мі-бемоль-мінорі. Якби духи могли говорити, вони б говорили в цьому тоні».
Вільгельм Хейнзе (у романі «Хільдегарда фон Хоенталь», 1794-1796) осмислює квінтове коло як таку собі модель світу: до-мажор виражає тут стан природний, «невинну чистоту», «невинність юності»; далеко віддалений від «природного» до-мажору, ре-бемоль-мажор «веде у жахливі таємниці перських султанів чи демонів»*.