37 Сюрреалізм
(фр. surrealisme - надреалізм) - художній напрямок, що сформувався до початку 1920-х у Франції. Засновник та теоретик сюрреалізму – Андре Бретон. Термін «сюрреалістична драма» вперше з'являється 1917 року в підзаголовку однієї з п'єс Г.Аполлінера. модерністський напрямок у літературі, образотворчому мистецтві та кіно, що зародилося у Франції у 1920-х роках. і великий вплив на західну культуру.
Передумови. У формуванні сюрреалізму важливе місце займає течія, що передувала йому, — дадаїзм.
Дадаїзм (франц. dadaizme, від dada - "коник", дерев'яна конячка, в переносному сенсі безладний дитячий белькіт) - модерністська літературно-художня течія, що існувала між 1916 - 1922 рр.. Дадаїсти першими поклалися на Випадок як головний робочий інструмент. Художники стали кидати на полотно фарби, надаючи барвистій речовині та силі кидка самим утворювати ірраціональні зміни. Сам творець розглядався у своїй як знаряддя, маріонетка якихось світових сил. У 20-х роках. у Франції дадаїзм злився з сюрреалізмом (який перейняв парадоксальність прийомів дадаїзму), а в Німеччині - з експресіонізмом. деякі з "політичних дадаїстів" згодом порвали з безідейністю дадаїзму і, перейшовши на позиції революційного пролетарського мистецтва, застосували в нових цілях прийоми вуличного малюнка в сатиричній графіки (Ж. Грос) та монтажу у політичному плакаті (Дж. Хартфілд).
Сюрреалістичне ставлення до несвідомого, стихії хаосу прямо виростає з дадаїстського " посіву " . Однак спрямованість творчої активності у сюрреалістів була іншою: не просто руйнівною, а творчою, але через руйнацію.
Історія. Харка. Відповідно до теорії сюрреалізму спочатку для художника неіснує як безпосередньо зображуваного предмета, а й теми. Художня діяльність керується прагненням об'єктивувати-матеріалізувати несвідоме. Автор Першого маніфесту сюрреалізму А.Бретон описує новий творчий метод як «чистий психічний автоматизм, з якого усно, письмово чи якимось іншим способом виражається справжнє функціонування думки». Далі пояснюється, що психічний автоматизм відрізняється від «класичної» творчості тим, що він вільний від контролю розуму, тобто в ідеалі вільний від моральних, естетичних та інших інтересів. На думку теоретиків сюрреалізму, метою творчості має бути не відображення або відображення навколишньої реальності або уявлень про світ, а контакт із «вищою реальністю», областю структур несвідомого. Сюрреалізм вірить у існування невигаданих структур, що виражають справжню сутність буття, і в те, що художник може бути посередником між цією вищою та повсякденною реальністю. Оскільки перешкода, що стоїть між вищою реальністю та чистою свідомістю, – це наші знання, набуті уявлення, правила та установки, носіями чистого бачення (і об'єктом наслідування) можуть бути діти, «дикуни», душевнохворі. До моменту виходу Маніфесту сюрреалізму було вже ясно, що ця нова течія, що проголосила абсолютну свободу творчого процесу, не могла торкнутися СРСР, оскільки тут у цей час посилюється підпорядкування художньої творчості ідеологічним нормативам.) Як і в інших випадках, посилання сюрреалізму на науку - Дань часу. Теорія, яка визнає існування певної вищої реальності, доступної відображенню мистецтво, за визначенням неспроможна посилатися науку; фрейдистські становища, куди спирається теоретична думка А.Бретона, які практика сюрреалізму, насправді ближче художньої інтуїції, ніж галузі точного знання. Сюрреалізм виникає там, де закінчує свою коротку діяльність рух дада (1915-1922). Програма дадаїстів полягала в руйнуванні будь-якого стилю, будь-якої естетики за допомогою «божевілля». Це період наростаючого критичного ставлення до деструктивних практик. Найяскравіший прояв цієї нової тенденції у мистецтві та архітектурі – конструктивізм, Баухауз (1919–1933). У ширшому плані – це становлення тоталітарних державних структур у СРСР Німеччини. Поява сюрреалізму було органічним і як заперечення дадаїстичної деструкції, і як відштовхування від кубізму з його орієнтацією на предметність, матеріальність і жорстку стилістику, але не від його орієнтації на загальнолюдські цінності. (Одну з особливостей сюрреалізму вбачають у його «емансипованості», турботи про маркування місця і часу, і це вірно, але пріоритет у цьому відношенні слід визнати за кубізмом, який став першою справді міжнародною художньою течією.)Початок сюрреалізмудатується 1924 – час виходу Першого маніфесту. Проте робити звідси висновок у тому, що практика сюрреалізму виникає з урахуванням теорії, було б неправильно. Яскравий текст Маніфесту Бретона не тільки осмислює, пояснює і санкціонує те, що відбувається, але, як і належить теорії, намічає межі цього течії, що не визнає обмежень (не має меж не існує). Тут вони також намічені, тому сюрреалістичні роботи впізнаються. Їх відрізняють абсурдні, нелогічні поєднання різнорідних форм, переважання біоморфізму та антропоморфізму, витонченість фантазії та, як правило, професіоналізм: висока мальовнича культура, вміло побудовані композиції, точний малюнок, чудовафактура, ліплення форми, почуття лінійного та просторового ритму; нерідко - талановиті колірні рішення, і в усіх без винятку випадках - заборона на реалістичне трактування теми (сюжет-ейдос). Вони не просто створювали новий стиль у мистецтві та літературі, вони насамперед прагнули переробити світ і змінити життя. Вони були впевнені в тому, що несвідоме і непорозумне початок уособлює ту вищу істину, яка має бути затверджена на землі. Свої збори ці люди називали терміном sommeils - що означає "сни наяву ". Під час своїх "снов наяву" сюрреалісти (як вони себе назвали, запозичивши слово у Гійома Аполінера) займалися дивними речами - вони грали. Їх цікавили випадкові і несвідомі смислові поєднання, які виникають у ході ігор типу "буриме": вони по черзі становили фразу, нічого не знаючи про частини, написані іншими учасниками гри. Так якось народилася фраза "вишуканий труп питиме молоде вино". Метою цих ігор було тренування відключення свідомості та логічних зв'язків. Таким чином, з безодні викликалися глибинні підсвідомі хаотичні сили. Теоретик та основоположник сюрреалізму Андре Бретон стверджував, що цей напрямок має вирішити протиріччя між мрією та дійсністю та створити якусь абсолютну реальність, надреальність.В основі сюрреалізму лежать теорія Фрейда про підсвідомість та його метод "вільних асоціацій"для переходу зі свідомості в підсвідомість. Проте форми висловлювання цих ідей були в сюрреалістів дуже різні. Наприклад, Далі зі скрупульозною точністю, "правдоподібністю", виписував кожну деталь на своїх алогічних, схожих на кошмарні сни картинах, посилюючи враження галюцинації або марення, тоді як Макс Ернст працював над полотнами як би автоматично, "відключивши" розум,віддаючи перевагу довільним образам, які нерідко переходять в абстракцію. Жан Міро, проте, відрізнявся від інших художників сюрреалістів різноманітністю та життєрадісністю полотен. У період між двома світовими війнами сюрреалізм став найпоширенішим, хоч і найсуперечливішим напрямом. Його послідовники з'явилися не тільки в Європі, а й у США, куди багато письменників та художників емігрували у військову пору. Відрізняючись широтою підходу та багатством форм, Сюрреалізм полегшив сприйняття кубізму та абстрактного мистецтва, а його методи та техніка вплинули на творчість письменників та художників багатьох країн світу.
У роки, що безпосередньо передували Другій світовій війні, Ернст пише серію міських пейзажів з використанням техніки гравіювання. На перший погляд, ці твори нагадують примарні зображення міст, які слово вимальовуються на горизонті, проте, придивившись, ми помічаємо, що це не більше ніж міраж. Критики розглядали ці роботи як відображення відчуття похмурості та безвиході, яке охопило європейців. Розумний початок був при цьому відсувається убік. Втім, не до кінця. Проте випадкові ефекти, які виходили в Массона і Ернста, до певної міри прямували розумною творчою волею.Рене Магритт(1898-1967) - один із найзагадковіших художників. На картині «Шедевр, або Містерія горизонту» (1955) місячної ночі на міській пустирі стоять три людини в однакових чорних казанках. Їхні фігури чітко вимальовані. Вони повернулися в різні боки і не один не дивиться на глядача. Над головою кожного світить ранній місяць. Цей загадковий пан у казанку часто трапляється на картинах великого бельгійського художника.
У роботі «Шлях у Дамаск» (1966 р.) теж зображено казанок. Але він нена голові людини, а висить у повітрі над костюмом клерка. Поруч стоїть оголений чоловік, якому, мабуть, і належить одяг. Магритт представляє людину істотою, у якої відсутній мозок. На картині «Пам'ять» (1948) намальований закривавлений гіпсовий зліпок жіночої голови. Але цей образ не викликає огиди, бо картина має абстрактний характер і сприймається як сон. Пам'ять грала у творчості Магритта істотну роль, художник вважав за необхідне якомога точніше зображати предмети, які його надихали. Картини Магритта – жорсткі інтелектуальні ігри, з яких художник намагався змусити глядача помітити дивацтва, приховані у повсякденному житті.
Для розвитку кінематографа 20 ст. винятково продуктивна традиція сюрреалістичного кіно, що виявилося у творчості Ж. Кокто, А. Мішо, Ж. Ренуара, Л. Малля, Р. Поланського, І. Бергмана, А. Хічкока, Е. Дювів'є, Ж. Годара та ін.
Висновок. Сюрреалістів називали "крайніми романтиками" або "відчайдушними дітьми романтизму" (В.Крастр). сюрреалізм, дійсно, є не перебіг у мистецтві, а саме тип мислення, система ментальності, спосіб взаємодії зі світом і, відповідно, стиль життя. Сюрреалізм прагнув по-новому поставити та вирішити корінні питання буття та екзистенції людини.