Білоукраїнське кіно нецікаве навіть білорусам
Ще у 2010 роціОлександр Лукашенкофактично констатував повний провал державної політики у сфері кінематографу: за його словами, за п'ять років державні інвестиції у галузь збільшилися вп'ятеро, а прибуток зріс лише на 8%. З того часу ситуація краще не стала.
Що ж являє собою білоукраїнський кінематограф сьогодні, що робить влада для його реформування і які ефективніші альтернативні шляхи?
У прокаті — на задньому планіМабуть, одна з головних проблем білоукраїнського кіно — те, що його ніхто не бачить. При цьому, за останніми даними Белстату, 2011 року було знято 70 білоукраїнських фільмів (з них 5 художніх).
Можна спостерігати цікаву динаміку: з 2005 по 2010 рік виробництво фільмів зросло втричі, але вже 2011-го впало на 23%. При цьому кількість художніх фільмів залишається практично незмінною.
Таким чином, кількість творів відображає швидше обсяг коштів, що виділяються державою на документальні фільми (залежно від загального економічного стану країни), але не схоже, що кіновиробники мають хоч якийсь план реформ.
По-перше, білоукраїнські фільми в національному прокаті не користуються попитом. І це з урахуванням традиційно нижчих цін, використання неринкових методів залучення глядачів (на зразок культпоходів школярів).
По-друге, можна зауважити, що із 5 художніх та 9 мультиплікаційних фільмів на екрани кінотеатрів потрапили лише дві білоукраїнські ігрові картини.
Це пов'язано з давнім конфліктом вітчизняних кіновиробників та кінопрокатників. Випускати свою продукцію на DVD «Білорусьфільм» боїться (радикальне білоукраїнське ноу-хау у боротьбі з піратством), а показувати її наНа великому екрані не хочуть державні прокатники.
Деколи доходить до досить дивних ситуацій: фільм «У тумані»Сергія Лозниці, тріумфатор Канн та «Лістапада», у Мінську показували лише на непопулярних ранніх сеансах і лише в одному кінотеатрі «Білорусь», обґрунтовуючи це слабким попитом.
На кого ж влада готова орієнтуватися в кінематографі?
Мрі про Голівуд
Натомість нещодавно Білорусь уклала угоди з Китаєм про співпрацю у кіновиробництві, а заступник міністра культуриВолодимир Карачевськийговорив про інтерес до китайського досвіду у цій сфері.
Проте ринки двох країн принципово різняться, і бажанням Мінкульту навряд чи здійснитися. Китай — це величезний замкнутий ринок, потенційно понад мільярд людей. У іноземної кінопродукції великі складності з доступом, але найбільші кіновиробники, на кшталт Disney та Marvel Studios, готові йти на компроміси, щоб догодити китайській владі та глядачам. Зрозуміло, що нічого такого не можна сказати про кіноринок Білорусі.
Не несе реформаторського потенціалу та проект Кодексу про культуру: для сфери кінематографу зміни плануються косметичні. Хіба що президент країни має особисто приймати рішення про зйомки національного фільму.
Таким чином, Мінкульт не має повноцінної перспективної моделі реформування кінематографа. А якою б вона могла бути сьогодні?
Що можна зробити тут і зараз?
Найчастіше пропозиції різних реформ для Білорусі спотикаються щодо необхідності політичної демократизації. Це можна сказати і про варіант реформування національного кінематографу за сценаріями західних країн.
Голлівуд, про який говорив міністр культури, у сьогоднішній Білорусі неможливий. Так само як і широкезастосування європейського досвіду, який було б непогано обговорити хоча б «на виріст» у рамках «Європейського діалогу про модернізацію з Білоруссю».
Однак і в країнах, що розвиваються, є приклади успішних кінореформ — причому не тільки китайського зразка, а й таких, досвід яких можна сьогодні використати в Білорусі.
Зокрема йшлося про зйомку приватними компаніями малобюджетних фільмів, орієнтованих на внутрішній ринок; створення кінопродукції, орієнтованої на регіональний ринок сусідніх країн, які тривалий час входили до загальних утворень (Велике князівство Литовське, Річ Посполита, українська імперія, СРСР). Хоча, звичайно, і в цьому випадку для належного ефекту напрошуються ринкові реформи, потрібне послаблення державного контролю, що приверне до країни досвідчені та успішні міжнародні кінокомпанії.
На жаль, білоукраїнська влада, як правило, не реагує на пропозиції незалежних експертів. Їм не хочеться дискомфорту, зламування звичної системи.
У результаті, відповідаючи на запитання про білоукраїнські фільми, громадськість швидше згадає зняті поза рамками офіційного кінематографу «Вище неба»Дмитрія МарінінатаАндрія Курейчика, «Знімати на поразку»Кріса Нонга, «Живе Білорусь»Кшиштофа ЛукашевичатаФранака Вячорки(хоча білоукраїнськість останнього, знятого в Польщі, та під питанням).
Здавалося б, висновок простий як огірок: слід припинити безглузді бюджетні витрати та зайнятися системними реформами у кінематографі. Але саме слово «реформи» викликає у високого начальства зубний біль.