Чому потрібно обов’язково подивитися виставку Яна Фабра в Ермітажі, Buro 24
Олена Стаф'єва розповідає, чому потрібно терміново їхати до Петербурга дивитися виставку «Лицар розпачу — воїн краси»
Він ходить залами Ермітажу напередодні відкриття, де ще не всі етикетки розвішані і не всі огорожі розставлені, і терпляче відповідає на одні й ті самі питання журналістів — виголошує завчений текст про те, які роботи він спеціально зробив для Ермітажу (серія мармурових барельєфів «Мої королеви» в залах Ван Дейка, серія маленьких картин «Фальсифікація секретної урочистості IV» у Романівській галереї), повторює своє улюблене самовизначення — «Я карлик із країни гігантів», розповідає дотепну історію про улюбленого Рубенса, «який був Енді Уорхолом 500 років тому» . І все це — в 125-й раз — із найжвавішою енергією, емоційно й запально, начебто вперше. "Мистецтво - це не досвід, а цікавість", - говорить Ян Фабр і демонструє, наскільки блискуче володіє цією професійною якістю.
«Я дозволяю собі закінчуватися», 2006
«Я карлик у країні велетнів!»Серія маленьких картин «Фальсифікація секретної урочистості IV», 2016
Перформанс«Кохання - найвища сила», 2016
«Відданий провідник марнославства». СеріяVanitas vanitatum, omnia vanitas, 2016
«Поява та зникнення Антверпена I», 2016 рік. Зал Рубенса
«Обезголовлені вісники смерті», 2006 рік
Те, з якою повагою та з якою іронією розвішані та розставлені речі Фабра серед великих ермітажних зборів, чіпає надзвичайно. У залі Снейдерса висять фірмові фабрівські черепи з жуків-скарабеїв (їхні панцирі закуповують уресторанах Південно-Східної Азії), у зубах яких — опудало птахів і тварин і немов потеклі, у стилі Далі, художні пензлі. Спеціально для Ермітажу зроблений гурт — скелет зі скарабеїв і опудало лебедя в його обіймах — ширяє в повітрі на тлі такого ж лебедя зі знаменитої картини «Пташиний концерт». І розумієш, що не просто стежиш за дотепною грою Фабра зі старими майстрами, але й самого цього Снейдерса бачиш раптом зовсім свіжим поглядом — поглядом людини, яка виросла поруч із цими картинами, годинником копіювала їх, що ввібрала з цих картин кожну пір'їнку кожного птаха і кожну лусочку. кожної риби. Тобто бачиш їх із великою любов'ю та вдячністю.
Серія Gravetomb and skulls, 2000
Один із найкращих залів виставки Фабра — це зал Ван Дейка. Там розставлені величезні барельєфи з каррарського мармуру «Мої королеви» — це реальні жінки, знайомі і подруги Фабра, всі в сучасному одязі, з сережками і карнавальними ковпаками на головах, що вільно висять у їхніх вухах: «Бриджит Антверга Гентська», наприклад. А в центрі на високому постаменті стоїть майбутня бельгійська королева Єлизавета — спадкоємиця престолу, якій зараз 14 років, тендітна мармурова дівчинка у джинсах та футболці та у такому ж ковпаку. І весь зал, наповнений парадними вандейківськими портретами з їхнім вихолощеним блиском (відразу згадуєш пушкінське «В рисах у Ольги життя немає. Точнісінько у Вандиковій Мадонні»), відразу перетворюється на живий і переконливий гімн сучасним жінкам з їх силою свободою і боротьбою — всім тим, про що зазвичай пишуть у прес-релізах до своїх колекцій прогресивні фешн-дизайнери, але що так важко висловити без дірок затертих штампів. Фабр це вміє.говорити зрозумілі речі свіжо та переконливо: «Моя мета — захист уразливості людської істоти».
Серія «Мої королеви», 2016
«Людина, яка вимірює хмари», 1998 рік
Редакція Buro 24/7 дякує Kempinski Hotel Moika 22 за допомогу в організації матеріалу.