Діна Верні - 7x7 - Горизонтальна Україна
Ці пісні саме в цьому виконанні я вперше почув на магнітофонному записі свого великого друга в середині 70-х років.
- Це співає Діна Вірна з емігрантів. Більше нічого про неї не знаю, – сказав він.
Пронизливі пісні ГУЛАГу.
У 1925 році сім'я покинула Румунію і через Одесу, Варшаву і Берлін перебралася до Парижа, де її батько влаштувався акомпаніатором сеансів німого кіно. незаперечним і старим класиком 73-х років Арістідом Майолем, і Верні стала його улюбленою моделлю. Він представляв її у вигляді різноманітних ню в бронзі, мармурі та інших матеріалах (композиції «Річка», «Повітря», «Гармонія» та багато інших) і завдяки цій творчій співдружності знову почав малювати. Верні позувала також Матіссу, Боннару та Дюфі, головним чином під час канікул від навчання у Паризькому університеті. Була знайома з Бретоном, Дюшаном, З. Поляковим, З. Шаршуном; знімалася в кіно разом із Жаном-Луї Барро та Бернаром Бліє. Виступала в естрадному колективі "Жовтень", яким керував Жак Превер. У 1938 році вийшла заміж за кінооператора-початківця Сашу Верні.
У роки Другої світової війни Діна Верні брала участь у русі Опору – спочатку в Парижі, потім у Банюлі – у маєтку Майоля, який приховував її під час окупації. У таємниці від Майоля Верні здійснювала переправку біженців через Піренеї до Іспанії, співпрацюючи з марсельською підпільною групою американського журналіста Варіана Фрая, була заарештована французькою поліцією та звільнена за втручання Майоля, який направив її до Ніцци до Анрі Матісса. Однак незабаром вона нелегально вирушила до Парижа, де у 1943 році була знову заарештована,цього разу гестапо, і звільнена після 6 місяців ув'язнення після звернення Майоля до Арно Брекера та клопотання останнього. Батько Верні депортували і загинули в Освенцимі.
Протягом усього життя Діна Верні займалася пропагандою творчості Майоля, що увінчалася у 1995 році відкриттям музею Майоля — «Фонду Діни Верні» (вулиця Гренель, 61, той же VI округ), який, крім робіт Майоля (а також колекції «наївних художників») радянських нонконформістів) у постійній експозиції, що відрізняється виключно високим рівнем виставок. 18 скульптур Майоля були нею передані в дар французькому уряду з умовою їхнього розміщення в садах Тюїльрі (згодом вона передала ще дві скульптури).
Діна Верні відома також як колекціонер антикварних ляльок. Вона мала велику колекцію лялькової мініатюри, аксесуарів, лялькових будинків, кімнат, карет і возів, а також рідкісних ляльок виробництва Франції та Німеччини кінця XIX — початку XX століття. Її колекція визнана однією з найкращих у світі насамперед за своїм художнім рівнем. Верни багато в чому сприяла тому, що лялькова мініатюра стала розглядатися як справжній витвор мистецтва та експонуватися у серйозних музеях. У 1995 році її колекцію було продано на аукціоні Сотбіс.
Діна Верні також відома як виконавиця блатних та табірних пісень українською мовою (альбом «Блатні пісні» вперше вийшов у 1975 році та перевидувався на компакт-диску).
Тоді як батьки Верні дотримувалися соціал-демократичних поглядів, вона сама була прихильницею троцькізму.
Двоє дітей від шлюбу зі скульптором, лауреатом Римської премії (1950) Жаном Сержем Лоркеном (Jean Lorquin, 1924-1999):
Поверни та українське мистецтво
Після відвідування Радянського Союзу у 1959 роціроку, Верні почала колекціонувати роботи неофіційних радянських художників. У галереї Верні відбулися виставки І. Кабакова, Е. Булатова, В. Янкілевського, М. Шемякіна, Л.Мастеркової.
На плейлисті не лише пісні, а й останнє інтерв'ю Діни Верні та фільм про неї.
А ось ще один фільм про Діну Верні:
Спіла Діна Верні та пісню У Висоцького "Бодайбо" - стилізацію під пісні ГУЛАГу:
Деякі з цих пісень були відомі. Наприклад, "Стривай, паровоз!" вся країна почула ще 1965 року у фільмі Леоніда Гайдая "Операція "И" та інші пригоди Шурика", але там вона звучала комічно, а у Діни Верні - трагічно.
Пісня "Кошмари" теж із давно відомих.
Ось кадри з фільму "Котовський", знятого 1942 року режисером Олександром Файнціммером, за сценарієм Олексія Каплера, який сидів у Воркуті.
Пісні "На Молдаванці музика грає", "Коли з тобою ми зустрілися", "Костюмчик новенький", "Кошмари", "Реченька", "Товариш Сталін", "Ванінський порт" разом із піснями Володимира Висоцького та Олександра Галича я чув і співав з друзями ще у свої студентські роки (1966 – 1972), а багато ще раніше, у Воркуті до вступу до інституту.
Але порівняйте, як відрізняється інтонаційно високим трагізмом виконання, наприклад, "Реченьки" Діною Верні від запеклого виконання її Володимиром Висоцьким.
І вже дуже добре її виконання від мажорної козацької пісні, начебто, є першоджерелом.
Ось так звучить "Опалочок" у виконанні самого Юза Олешковського:
Діна Верні, вона ж Діна Яківна Айбіндер, познайомила Захід та українців не лише з піснями ГУЛАГу, вона відкрила Заходу роботи неофіційних радянських художників І. Кабакова, Е. Булатова, М. Шемякіна,Л. Майстеркова, О. Рабіна, В. Янкілевського.
Увисновок - розповідь про Діну Верні художника Володимира Янкілевського.
Останні новини
І вже пересічною непоінформованістю, присмаченою чималою часткою вульгарності, грішать деякі статті, де Діну порівнюють, ставлять в один ряд з набоківською Лолітою, з німфеткою. Робиться це на тій підставі, що у віці п'ятнадцяти років Діна стала не лише натурщицею видатного скульптора Арістіда Майоля (1861–1944), якому тоді було сімдесят три роки, а також другом майстра на все життя, яке надихає його муза. Коли Діні було п'ятнадцять років, на неї звернув увагу в Парижі один із друзів скульптора. Ця трохи присадкувата, міцна дівчинка з чорним, як смоль, волоссям своїм виглядом відразу викликала в його пам'яті статуї Майоля, опоетизований ним жіночий образ. Юна Діна виглядала так, наче спрацьована за ескізами Арістіда Майоля. Друг повідомив про цю дівчинку майстра – і той написав їй короткий лист: «Мені сказали, що ви нагадуєте роботи Майоля, Ренуара. Я був би задоволений і однією лише схожістю з Ренуаром». Школярка спочатку відкинула пропозицію стати натурщицею скульптора, але потім погодилася спробувати. Пізніше Діна напише: "Я прийшла до нього на день, а залишилася на десять років". У перші дні – бо робота давала невеликі гроші на кишенькові витрати. Потім – тому, що виник глибокий інтерес і духовна прихильність. Перші два роки вона позувала, не знімаючи одягу. І не тому, що сором'язливо вперлася (на той час Діна навіть навідувалася до клубу нудистів), – так хотів майстер. Йому не треба було, щоб вона роздягалася. Майоль якось сказав: «Коли я бачу дівчину, що проходить, я роздягаю її поглядом і бачу мармур під її спідницею». Їхні стосунки залишилися незамутнено чистими до самої загибелі Майоля в автокатастрофі 1944 року.
[[IMG 3right]]«Одного разу, коли я піднімалася на мигдальне дерево, – згадувала Діна, – Майоль обернувся до мого батька і сказав йому: «Ви створили її, але винайшов її я». Він стверджував, що малював мої риси за двадцять років до народження». Майстерові просто було цікаво спілкуватися з цією щебенючою, розумною дівчинкою. Зазвичай натурниці не дуже інтелектуальні, мовчазні. А Діна – зовсім не така. Ще школяркою вона була гідною співрозмовницею, тим більше потім, коли стала студенткою Сорбонни. Вона могла не лише говорити. Стала наводити лад у творчому господарстві майстра, класифікувати сотні його ескізів, начерків. Діна стала моделлю його уславлених робіт «Сидяча купальниця», «Повітря», «Гора», «Гармонія» та багатьох інших творів, які дали підставу Родену назвати Майоля генієм. Скульптор також почав малювати портрети Діни, відновивши роботу над живописом, перервану багато років тому.
Вона омолодила творчість Майоля в останнє десятиліття життя майстра та забезпечила його безсмертя після загибелі скульптора. Його вдова, Клотільда, пережила знаменитого чоловіка, а після її смерті Діна, відповідно до заповіту Майоля, залишилася розпорядницею спадщини Майоля. Матісс порадив їй відкрити галерею. Діна Верні виявляла щиру відданість пам'яті майстра, невпинну турботу про те, щоб патина забуття не покрила його працю.
Справ – непочатий край. Відселити мешканців із того будинку, де Діна мала намір відкрити галерею. Зібрати якимось чином, викупити ранні твори Майоля, розсіяні з різних колекцій. Крок за кроком скуповувала вона його картини, написані під впливом Гогена, кераміку, різьблення по дереву, гобелени. І все це – за власний кошт, не вдаючись до допомоги держави. Навпаки, вона подарувала Франції колекцію монументальних скульптур.встановлений у парку Тюїльрі. Понад шістдесят років після смерті Арістида Майоля вона відала його спадщиною. Два її сини, Бертан та Олів'є, стали надійними помічниками Діни у цій діяльності.
. У роки Другої світової війни Майоль разом із дружиною Клотільдою, арфісткою Вандою Ландовською та Діною сховалися подалі від Парижа, у тихому притулку, на півдні, у містечку Банюс біля підніжжя Пірінейських гір. Діна почала співпрацювати з антифашистськими підпільниками Марселя. Допомагала біженцям утекти від нацистів, перебратися до Іспанії. Розпізнавальним знаком для конспіраторів служила червона сукня Діни. У Марселі біженців інструктували: «Ви приїдете поїздом до Банюса. Зайдете до станційного буфету. Там побачите жінку у червоній сукні. Підійде до неї. Вона вас поведе. »
Зайнята цими небезпечними дорученнями, Діна ризикувала подвійно – і як підпільниця, і як єврейка. До того ж почала спізнюватися на сеанси в ательє до майстра. Майоль здогадався про її ризиковані вилазки. І не тільки не докоряв, але запропонував свою допомогу. По-перше, надав транзитним біженцям перевалочний пункт – можливість переночувати у його майстерні. По-друге, показав Діні відому йому таємну стежку в горах, яку добре знав як мешканець цих місць. Багатьом людям Діна Верні допомогла вижити. Свого батька їй урятувати не вдалося. І не вдалося вберегти Майоля, який загинув у автомобільній катастрофі 1944 року.
Наведу ряд свідчень людей, які знали Діну Верні, які вивчали її життя та діяльність. Режисер Ольга Свіблова, яка спілкувалася з Діною і зняла про неї документальний фільм, згадує: «Вона була фантастично прекрасна, і я розумію, чому Майоль, коли зустрів 15-річну натурницю, закриту волоссям, а в неї було волосся, яке закривало її з голови до п'ят, знайшов другу молодість. Якщо миСьогодні говоримо про творчість Майоля за останній період його життя, пов'язаний з Діною Верні, це момент, коли він прокидається наново, він створює величезну кількість робіт та фантастичні скульптури, він повертається до живопису. Вона просто заново відродила Майоля. Просто прекрасним тілом, прекрасним волоссям не можна зробити художника. Треба щоб у тебе щось таке було в твоєму характері, щоб цю машину творчу, цей талант поставити, як труби заводу, щоб вони задимили. Діні це вдавалося, і вона була музою в тілі. Діна була музою Майоля, Діна була музою Боннара, він написав її фантастичний потрет, Діна була музою Матісса, у Матісса величезна кількість робіт і малюнків, пов'язаних з Діною Верні, Діна була музою Пікассо, Діна була музою всіх».
Незадовго до смерті Діни Верні її відвідали дві молоді американки, які подорожували Францією. У ті дні вона вже пересувалась у кріслі, але зберігала ясність розуму, жвавість та силу духу. Дівчатам на прощання Діна сказала слова, які сприймаються нині як заповіт цієї самобутньої, мудрої жінки всім нам: «Ви маєте шукати щастя у житті. Не засмучуйтесь. Дивіться вперед із надією».