Finder Magazine Музей Гуггенхайма у Більбао
Початок історії музеїв Гуггенхайма було покладено 1937 року, коли американський промисловець Соломон Роберт Гуггенхайм (Solomon R. Guggenheim) створив Фонд підтримки сучасного мистецтва. Незабаром було відкрито перший музей у Нью-Йорку (сучасний вигляд він набув лише 1959-го), в основу якого лягла сімейна колекція творів художників-абстракціоністів, зібрана у 20-х роках.
Solomon R. Guggenheim (1861-1949)
Спочатку під потреби музею планувалося виділити стару будівлю колишнього музею культури.
Для проведення оцінки можливої реабілітації будівлі було викликано архітектора Франка Гері (Frank Gehry), давнього знайомого директора Фонду Томаса Кренса, який вважався вельми обізнаним фахівцем щодо реставрацій. До речі, Франк Гері, що важливо для подальшого розуміння ситуації, насправді зовсім не Франк, і навіть не Гері, а вроджений Ефраїм Голдберг (Ephraim Goldberg). Хлопчик, однак, не схотів бути ні банкіром, ні магнатом, як Гуггенхайм, і ПІБ довелося змінити повністю. Однак ім'я ім'ям, а ділова хватка йому явно дісталася у спадок і дуже знадобилася у кар'єрі. Для забезпечення легальності витрати державних грошей на облаштування Музею, у 1990 році було проведено формальний десятиденний конкурс на кращий проект. Переміг, як неважко здогадатися, Гері. Перемога, що відкрила доступ до солідного фінансування, вплинула плани архітектора. Реставрація старого музею явно не могла задовольнити його амбіції, і вирішили будувати нову будівлю. На цей випадок у капелюсі Франка заздалегідь був приготовлений жирний кролик. Незадовго до запрошення в Більбао він представляв проект будівництва будівлі для Концертного Залу Уолта Діснея в Лос Анжелесі, але тоді в Штатах проект здався погано продуманим,ризикованим з погляду технології будівництва та неможливо дорогим.
За всієї зовнішньої привабливості задуму Дісней не міг собі дозволити подібного фінансового ризику.
У кошторисі з'являлися нові й нові пункти. Іншу програму для розрахунку крою металевих пластин, якими мала бути фанерована будівля, писали з нуля. З цими пластинами теж вийшло не все так просто, як виглядало на картонній моделі. По-перше, просто покрити будівлю однаковими плитками не вийшло, розрахунки показали, що кожна плитка повинна мати індивідуальну форму. По-друге, металу властиво солідно розширюватися на сонці під впливом високої температури і стискатися в тіні, а значить просто викласти стіни плитками встик не вийде. Довелося розробляти нову систему кріплення плиток, що допускає свободу руху кожної за типом риб'ячої луски. І, нарешті, плани використання сталі, міді та інших «дешевих» металів виявилися несумісними з реальним життям. Єдино можливим варіантом матеріалу плиток виявився титаново-цинковий метал. Незважаючи на те, що облицювальні платини мають товщину всього в третину міліметра, вартість луски перевищила всі розумні межі. На додаток до проблеми з облицюванням з'ясувалося, що вапняк, з якого планувалося будувати стіни будівлі, надто важкий для цього. Довелося по всій країні шукати інший, пористіший і легший. Знайдений матеріал везли із протилежного кінця іберійського півострова, з Андалусії. Всі ці фактори призвели до такого перевищення початкового бюджету, який після численних коригувань зріс до 85 мільйонів, що реально витрачена сума взагалі не публікується, за неофіційними даними, вона склала близько 170 мільйонів євро. В українських масштабах сума не бозна-яка, але для іспанськоїпровінції дев'яностих років вона видавалася жахливою. Додатковим дратівливим чинником стало те, що баскська культура за весь період будівництва музею не отримувала жодної копійки, Гуггенхайм з'їв увесь бюджет без залишку. Єдиним позитивним моментом для будівлі музею стало знайдене місце для будівництва на березі річки Більбао. І хоча кажуть, що не місце фарбує людину, до музеїв це не стосується.
Саме правильне розташування незвичайної будівлі, яка ідеально вписалася в панораму міста, і стала запорукою успіху проекту.
Як би там не було, в 1997 році музей відкрив свої двері, і в перший же рік на нього чекав колосальний успіх і мільйон триста тисяч відвідувачів. З того часу кількість проданих за рік квитків не опускається нижче за мільйон, а загальний дохід міста становить близько 30 мільйонів євро на рік. Такі фінансові надходження змусили забути всі біди будівництва та тривоги за перевитрату бюджету. Ще маленький штрих до портрета архітектора Гері. Нехило заробивши на будівництві музею, розробивши на гроші басків усі необхідні програми та технології, винахідливий Гері повернувся до Нью-Йорка і збудував таки будинок Концертного Залу Уолта Діснея в Лос Анжелесі за такою ж технологією. Загалом, це та рідкісна історія, де все скінчилося як у казці, і всі залишилися щасливими: Гері двічі рушивши одну й ту саму ідею, американці не заплативши жодного центу за технологію будівництва, а, здавалося б, лохуваті баски з одним із найвідвідуваніших. музеїв у світі.
Концертний зал Уолта Діснея (Walt Disney Concert Hall)
Про музейні експонати варто поговорити окремо.
Представлені експозиції діляться на постійні, що належать музею, та тимчасові.
Одним із небагатьох справді гідних придбань музею, як нам здалося, сталискульптури Річарда Серра (Richard Serra).
Інсталяція Річарда Серра в музеї Гуггенхайма в Більбао
Об'єми, що постійно змінюються, і конфігурація навколишнього простору справляють дивовижні звукові ефекти, до того ж динамічно змінюються з кожним пройденим кроком. Над кожним твором Серра встановлені камери, швидше не через страх за скульптури, а тому, що мало хто що надумає зробити в сталевих лабіринтах, так що коли співатимете, постарайтеся робити це красиво, і можливо ви увійдете в топ-10 охоронців музею за поточний місяць
Щодо художньої цінності творів Серра, звичайно, можна сперечатися, але принаймні свою роль розваги аудиторії вони виконують справно.
До речі, більшість інших творів Серра, які розкидані по всьому світу, виставлені на вулиці, в природному оточенні трави, дерев, неба та сонця. Закрити їх у повністю білий стерильний зал здогадалися лише баски.
Тимчасові виставки, що постійно курсують між музеями Гуггенхайма, мають колосальний розкид за якістю робіт.
Joseph Beuys. Rayo iluminando un venado
Територія музею зберігає в собі ще кілька секретів, наприклад, установка з виробництва хмар Фуджику Накайа (Fujiko Nakaya) залишається непомітною, поки більш ніж тисяча форсунок високого тиску, встановлених по периметру споруди, не почнуть укутувати будівлю в щільну ковдру туману. Виглядає більш ніж фантастично, особливо в безвітряну погоду. Ефект вартий того, щоб погуляти територією чекаючи чергового сеансу хмаропускання. Вогняні фонтани Іва Кляйна (Yves Klein), також встановлені по периметру будівлі, ефектні тільки в темряві, зате звичніші водні, які б'ють прямо із землі і мають часом непередбачуванийалгоритм роботи, доступні для пустощів у будь-який час доби.
Музей сучасного мистецтва Гуггенхайма в Більбао не має нічого спільного з Ермітажем, Лувром або Прадо, це насамперед культурно-розважальний комплекс. Не надто веселий, але залишаючий у кожному відвідувачі дещицю гордості за прилучення до прекрасного і трохи незрозумілого. Як туристичний об'єкт він близький до іншого іспанського музею – музею Далі в каталонському Фігейросі. Тільки на відміну від жадібних каталонців, що виручають щороку мільйони на показі купи мотлоху, і не вкладають у розвиток занепаду атракціону ні копійки, баски виявилися набагато дбайливішими господарями і їхня робота, як бізнесменів, безсумнівно, заслуговує на найвищу оцінку. Музей варто відвідати обов'язково, і, якщо поставитися до візиту простіше, без завмирання серця, то успіх даного «походу» забезпечений.
Louise Bourgeois. Maman
Вийшовши з музею засвітло, ми зрозуміли, що в нас залишається ще кілька годин, які можемо присвятити огляду міста. Чесно сказати, Більбао здивував. Таких оцінок, як «Більбао – велике промислово-портове місто, димне, сіре, позбавлене індивідуальності, забудоване одноманітними нудними кварталами», зустрінених в інтернеті, місто зовсім не заслужило. Принаймні, його центральна частина нам дуже сподобалася. Після успішного досвіду роботи з Франком Гері влада міста зважилася ще на цілу низку проектів за участю знаменитих архітекторів. Норман Фостер (Norman Foster) спроектував фантастичні вестибюлі метрополітену, а Сантьяго Калатрава (Santiago Calatrava) доповнив антураж музею Гуггенхайма пішохідним мостом через річку Більбао. Звичайно, масштаби втручання в архітектуру не бозна-які, але ці невеликі дизайнерські акценти, розставлені то тут, тотам, надають вигляду міста дивовижну свіжість. Еклектика, будучи, напевно, найскладнішим стилем, у разі Більбао припала до двору. Гуляючи центральними кварталами помітно, що гроші у міста є, будівлі підтримуються в ідеальному стані, більш доглянутого міста в Іспанії знайти важко. Прагнення надати зовнішню привабливість звичайнісіньким речам пронизує місто, навіть традиційні в зимовий період лотки зі смаженими каштанами, в інших містах виглядають як страшнуваті будки, баски переробили в схожі на великі іграшки паровози всіляких форм і забарвлень. Старовинні квартали Більбао теж виявилися дуже симпатичними і, якщо відкинути усталену думку, то виявиться, що вони ні в чому не поступаються знаменитим старим кварталам Сан Себастьяна.
Недобре від музею Гуггенхайма враження місто нам з лишком скомпенсувало, так що не вірте довідникам і, якщо буде можливість, обов'язково залиште час на огляд Більбао.
А ми, мабуть, наступного разу затримаємося тут ще на день.