Голлівуд форматує світ

Уряди, влада завжди намагається надсилати власні ключові сигнали в суспільство. Це можуть бути як цілі тексти, особливо в областях, що повністю контролюються державою, наприклад, виступи президентів, або лише інформаційні «поштовхи» у сферах, контрольованих іншими. Об'єктами впливу може бути як фізичний світ, і світ інформаційний чи віртуальний. Точніше, об'єктом впливу є масова свідомість, але впливати на нього можна за допомогою імплементації необхідних змін до фізичного, інформаційного та віртуального світів.

Хоча Голлівуд розглядають як «міністерство мрії» всього світу, головні його завдання лежать у площині на самих американців. ФБР створило свій підрозділ, орієнтований на індустрію розваг, вже у тридцяті роки. Агентство зрозуміло, що люди отримують інформацію завдяки популярній культурі, і захотіло, щоб його агенти виглядали адекватніше. Сьогодні у цьому офісі працює близько 10 осіб.

Пентагон створив такий відділ у 1947 р., але без такої формальної основи робота відбувалася й раніше. ЦРУ створює свій офіс у 1996 р. Брендон, його нинішній керівник, каже, що у лихоліття саме з поп-культури люди черпають інформацію, як саме працює уряд. У його біографії сказано, що він 32 роки працював у ЦРУ і сьогодні є офіційним представником ЦРУ у кіноіндустрії. Ця робота описується як надання технічної підтримки для документальних та художніх фільмів та телевізійних програм з метою реалістичного відображення діяльності ЦРУ.

В інтерв'ю Брендон каже: «Я надаю підтримку режисерам та телевізійникам, які зацікавлені у поєднанні драматичного, художнього зображення агенції та в тому, щоб мати більше.реалізму». Він розповідає, що з усіх державних агенцій ЦРУ надійшло останнім на це поле.

Щодо питань, які ставлять виробники фільмів, він каже: «Вони часто ставлять питання про комунікацію — як агенти розмовляють один з одним, які процедури та який жаргон ми використовуємо. Багато письменників бачили документалістику, яку я робив для каналу «Діскавері» про агенцію і вже мають достатньо інформації».

Зрозуміти параметри, за якими вибудовується віртуальна дійсність, можна за спеціальним документом ЦРУ про відкритість (його, до речі, називають вкиданням, оскільки документ потім зник). У документі поставлено такі завдання:

Бути послідовним,
Бути кращим,
Бути достовірним, визнаючи помилки,
Персоналізувати агентство,
Зберігати секретність.

Ми привели це заради останнього пункту. Забезпечення таємниці агентства є метою, хоч як це дивно. Щодо статус-кво, то формулювання цього документа таке. Багато американців не розуміють сутності та ролі розвідки у прийнятті рішень у сфері національної безпеки. Багато хто орієнтується на романтизований погляд на розвідку з кіно, телебачення, книг та газет. Це руйнує репутацію агентства, заважаючи йому виконувати свою місію.

Журнал Wired в одній зі своїх статей трохи розкрив нюанси такої співпраці. Наприклад, Пентагон «допоміг» трохи переписати сценарій «Трансформерів», що дало постановникам можливість замовити для роботи у фільмі гелікоптери, військові кораблі і навіть за 24 тисячі доларів на годину — літаки Стеллс.

Якщо вдуматись у цей та інші приклади, йдеться про форматування майбутнього, не у випадку кінояк це офіційно формулюється, а взагалі, під потреби національної безпеки.США. Візьмемо такий приклад: сьогодні Пентагон фінансує підготовку вчених, щоб зробити з них сценаристів, які піднімуть популярність науки, зроблять кар'єру вченого привабливішою для американців. Тут маються на увазі природничі науки, до яких тепер звертаються набагато менше людей, ніж раніше. У цій сфері є багато іноземців, а в лабораторії та інститути потрібні саме американські громадяни через вимоги секретності. Пентагон дає гроші на такий довгостроковий проект, де він навіть не головний. Тому що сценаристи потрібні всій державі, а не лише Пентагону.

Ця зустріч тривала 90 хвилин. Кіномагнати побачили презентацію, яка нагадала їм про розвідувальні брифінги у Білому домі. Тим більше, що такий досвід Голлівуд уже мав під час Другої світової війни, коли створювалися відповідні фільми на допомогу фронту. Тоді ж було отримано цікавий досвід навчання солдатів за допомогою кіно.

При цьому слід визнати, що кіноіндустрія може задавати тон усієї ситуації — точки відліку, що дозволяють відштовхуватися від масової свідомості, коли вона намагається побудувати власне розуміння ситуації. Новини дають лише фактаж, який ще потрібно самому інтерпретувати, якщо таку інтерпретацію тобі не зробили заздалегідь.

Голлівуд вже робить фільм про загибель Бен Ладена. Масова культура не могла пройти повз таку подію. Натомість дослідження появи арабів/мусульман в американському кіно демонструє два етапи. До війни їх зображували згідно з етнічними/екзотичними стереотипами. Після іранської революції Близький Схід одразу став ворогом в американському кіно. При детальному розгляді виділяють п'ять етапів, як останній виступає ситуація після першої війни в Перській затоці і кінця холодної війни. Саме в цейперіод з екранів зникають українці як звичний образ ворога, а їхнє місце посідають мусульмани. Як бачимо, кіно насправді не є художньою дійсністю, воно чітко відбиває політичні реалії.