Липневий дощ» (1966)
Головні герої фільму - москвичі, типові представники технічної інтелігенції. Їм близько тридцяти, і це легка підказка, щоб глядач згадав попередній фільм Марлена Хуцієва «Мені двадцять років» («Застава Ілліча»). З'явившись у прокаті 1965 року, цю картину відразу визнано яскравим символом епохи відлиги. У фільмі «Липневий дощ» режисер продовжує досліджувати життя покоління, яке народилося перед самою війною та чиє дорослішання припало на мирний час.
Основна дія відбувається у Москві. Ми бачимо, як у багатолюдному натовпі озирається на камеру струнка і симпатична дівчина і, посміхнувшись, наче запрошує піти за нею. А поки що від раптової зливи дівчина сховалася з рештою перехожих під навісом, де незнайомий хлопець позичить їй піджак для пробіжки під дощем.
Потім нам пояснять, що дівчину звуть Олена (Євгенія Уралова), що вона працює інженером у друкарні. І що вона має нареченого Володя (Олександр Белявський) — молодого вченого. Глядачеві про нього повідомляється дуже іронічно: «антимагнітний, морозостійкий, водонепроникний, антикорозійний, тугоплавок… не згоряє у щільних шарах атмосфери». Про Олену більше інформації наполегливо добуває балакучий всезнайка Владик (Олександр Мітта). На його жартівливу анкету Олена відповідає ввічливо та стримано, але активність Владика їй не подобається.
Поступово глядач починає розуміти, що Лєні некомфортне становище нареченої Володі, що її втомлюють походи з Володею у гості, спілкування з чужими їй людьми. Навіть слухати ловеласа барда Аліка (Юрій Візбор) їй нудно.
«Липневий дощ» окрім документальної фіксації прийме часу відлиги ще й про те, як тихо вмирає кохання. Класична історія на всі часи. Євгенія Уралова протягом фільму накопичує емоційнестан своєї героїні, щоб у фіналі вона змогла відмовити Володі. Глядач також співчуває Лєні, адже в історії, коли професор привласнив доповідь молодого вченого, Володя, зовні такий мужній і привабливий, уже поводиться як міщанський пристосуванець. Олена розуміє, що їй буде нестерпно жити з тим, хто в житті віддає перевагу установці «треба жити, робити так, як потрібно». «Мені страшно, Володю… Я, напевно, ніколи нікому не зможу пояснити, чому, незважаючи на всі твої прекрасні риси, я не піду за тебе заміж»…
Протягом усього фільму камера Германа Лаврова вдивлялася в обличчя москвичів на вулицях, квартирах. Марлену Хуцієву були важливими навіть, начебто, незначні деталі побуту. Йому зі сценаристом Анатолієм Гребньовим було цікаво прислухатися до різноманітних тем суперечок своїх героїв.
Режисер Марлен Хуцієв про фільм: «Я намагаюся сфотографувати конкретний час. Наприклад, "Липневий дощ". Сюжет фільму дуже локальний, але стрічка не лише про стосунки двох людей — його та її. Ці двоє живуть у конкретному часі, і фільм, мабуть, про нього».
Кінознавець Мирон Черненко: «Напевно, будь-який справжній витвір мистецтва розповідає про те, як людина стає самою собою, знаходить себе, знаходить своє буття. Про це і центральний (зокрема з хронології творчості) фільм Марлена Хуцієва «Липневий дощ». Він — про справжнє і уявне життя, справжні і уявні цінності, справжнє людське спілкування і лише його видимість…» («Реквієм епохи». З книги «Мирон Черненко, Марлен Хуцієв. Творчий портрет». М., 1998).
«Липневий дощ» вийшов у прокат наприкінці відлиги, малою кількістю копій (150). Приблизно тоді ж було покладено на полицю фільми «Історія Асі Клячиної, яка любила,та не вийшла заміж» Андрія Кончаловського (1967), «Андрій Рубльов» Андрія Тарковського (1966), «Поганий анекдот» Олександра Алова та Володимира Наумова (1966), «Пригоди зубного лікаря» Елема Клімова (1965), «Комісар» Олександра (1967).