Людське кіно Абрама Роома, Персона, Культура, Аргументи та Факти
У день народження режисера Абрама Роома АіФ.ru згадує найкращі з його фільмів.
Режисер Абрам Роом, поряд зСергієм Ейзенштейном,Львом Кулішовим,Дзигою Вертовим таВсеволодом Пудовкіним, у 20 -е роки стояв біля джерел радянського кіно-авангарду. За 50 років Роом зняв 23 картини – деякі з них лягли на полицю, решта стали класикою та прикладом для всіх наступних поколінь кінематографістів. АіФ.ru згадує головні фільми Абрама Роома.
Майбутній режисер народився 1894 року у місті Вільно (нинішній Вільнюс), закінчив спочатку Петроградський психоневрологічний інститут, а потім Саратовський медичний університет. Одночасно з цим Роом навчався театральному мистецтву, а пізніше викладав акторську та режисерську майстерність, а також ставив вистави в кількох театрах - у тому числі в московському театрі Революції, де працював разом з Мейєрхольдом.
Події фільму розгортають в одній південній бухті, зайнятій білогвардійцями. Партизан Микола Раздолін разом із товаришами розташувалися на маяку. Батько Миколи, механік, хоч і не поділяє поглядів сина, але все ж таки відмовляється підкорятися наказам. "Я ні з білими, ні з червоними - я у машини", - вимовляє герой, відмовляючись брати участь у братовбивчій війні. Брати участь у результаті все ж таки доводиться, однак і тут людські відносини виходять на перший план - замість того, щоб повести корабель для обстрілу маяка, механік топить його, рятуючи тим самим сина.
Незважаючи на революційне тло, яке Роом малює через зображення морської битви, протистояння «червоних» і «білих», у центрі уваги – герої та акторська гра, недарма сам режисер хотів написати в титрах, що присвячує фільм акторам.Великі плани, обличчя, рухи рук і тіла загалом, такі важливі взагалі для німого кіно, тут стають основними. Як зазначив у своїй книзі, присвяченій режисеру, літературознавець та кінокритикВіктор Шкловський, «Роом уповільнив показ людини в кіно» - тобто виділив героя з натовпу, звернувши на нього увагу глядача.
Поряд з акторською грою, важлива у «Третій міщанській» та документальна складова. У кадрі – старі вулички та Храм Христа Спасителя, який ще має стати басейном, щоб потім «повстати з попелу». Слідом за Дзигою Вертовим, людина з кіноапаратом Роом фіксує навколишню дійсність - Москву 20-х років, те місто, якого давно вже немає.
У середині 30-х років, у період розквіту соцреалізму в мистецтві, Абрам Роом знову йде проти течії, знімаючи, мабуть, найважливішу картину у своїй фільмографії – «Суворий юнак» за сценаріємЮрія Олеші. Багато в чому сюрреалістична, наповнена символами та позачасовими образами стрічка, про спортсмена-комсомольця Гришу, котрий полюбив заміжню жінку старше за себе, дружину професора Степанова. Головну жіночу роль у фільмі виконала актрисаОльга Жизньова, дружина Роома.
Герої на екрані – як античні статуї, які прикрашають зали для зайняття спортом. Вони тренуються і філософствують, а образ імперії, який оспівується в кіно того часу, залишається десь за кадром, войовничість поступається місцем ефемерності, ілюзорності буття, наповненого мріями, сновидіннями, бесідами і роздумами. Не дивно, що намічена на 1935 прем'єра так і не відбулася, а фільм, звинувачений у «відхиленні від стилю соціалістичного реалізму», на довгі роки ліг на полицю. Лише у період «відлиги», у 60-х, відбулися перші публічні покази у кінозалах ВДІКу. У 1974році картина вийшла на широкі екрани, проте ненадовго – вдруге «Суворий юнак» пролежав на полиці до 1994 року, коли директор Музею кіноНаум Клейман досяг показу стрічки на телеекранах. Сам же Роом після появи «Строгого юнака» був позбавлений всіх нагород і постів, які він займав на той момент у ВДІКу і на кіностудіях, реабілітувавшись лише в середині 50-х з призначенням на посаду режисера студії «Мосфільм».
Проте в 1944 році режисер випустив картину «Нашествие» за новелоюЛеоніда Леонова, написаної на початку війни, під враженням від стрімкого та руйнівного наступу фашистів. Головний герой – Федір Таланов у виконанніОлега Жакова – виходить із в'язниці та повертається до рідного міста до сім'ї буквально напередодні окупації. Неприкаяний, ізгой, Федір, навіть звільнившись, все одно «ворог народу» (у первісному варіанті п'єси герой був репресований), якому не довіряють навіть рідні мати з батьком. Знов фільм Роома випередив час – такі, як Таланов, персонажі вийдуть на перший план у кіно лише в період «відлиги». В одному з епізодів, син питає, чи немає в будинку горілки – зігрітися, на що отримує у відповідь: «Дивно, Федоре, українські села горять каблучкою, а тобі холодно – пішов би й погрівся біля головешок». Блукаючи містом, вигнаний із рідного дому, Федір стає самотнім бійцем і, не таючись, розстрілює впритул коменданта, нациста Віббеля. А на допиті з високо піднятою головою – свій фільм Роом у черговий раз будує на великих, виразних планах – заявляє «Я українська, захищаю Батьківщину».