Матільда Кшесінська - біографія, інформація, особисте життя, фото, відео
Матильда Кшесінська
Вона дочка українського поляка Фелікса Кшесинського (1823—1905) та Юлії Домінської (вдови балетного танцівника Леді, від першого шлюбу мала п'ятьох дітей).
Її сестра - балерина Юлія Кшесінська («Кшесинська 1-ша», в одруженні Зедделер, чоловік - Зедделер, Олександр Логгінович).
Брат - Йосип Кшесинський (1868-1942), танцівник, балетмейстер, помер у період блокади Ленінграда.
Згідно з сімейною легендою, прадід Матильди ще в молодості втратив стан, графський титул і благородне прізвище Красинський: утікши до Франції від убивць, найнятих лиходієм-дядьком, який мріяв заволодіти титулом і багатством, втративши папери, що засвідчували його ім'я, колишній граф пішов у акт став згодом однією із зірок польської опери.
У сім'ї Матильду звали Малечкою.
У 8 років вступила до балетного училища ученицею, що приходить.
В 1890 закінчила Імператорське театральне училище, де її педагогами були Лев Іванов, Християн Йогансон і Катерина Вазем. Після закінчення школи було прийнято в балетну трупу Маріїнського театру, де спочатку танцювала як Кшесинська 2-а - Кшесинська 1-а офіційно іменувалася її старша сестра Юлія.
Танцювала на імператорській сцені з 1890 по 1917 рік.
На початку своєї кар'єри зазнала сильного впливу мистецтва Вірджинії Цуккі. "У мене був навіть сумнів у правильності обраної мною кар'єри. Не знаю, до чого це призвело б, якби поява на нашій сцені Цуккі відразу не змінила б мого настрою, відкривши мені сенс і значення нашого мистецтва", - писала вона у своїх спогадах .
Танцювала в балетах Маріуса Петипа та Лева Іванова: фея Драже в «Лускунчику», Пахіта в однойменному балеті, Одетта-Одилія у «Лебединому озері», Нікія у «Баядерці».
У 1896 році набула статусу прима-балерини імператорських театрів - очевидно, завдяки своїм зв'язкам при дворі, тому що головний балетмейстер Петипа не підтримував її висування на самий верх балетної ієрархії.
Щоб доповнити м'яку пластику та виразні руки, властиві українській балетній школі, виразною та віртуозною технікою ніг, якою досконало володіла італійська школа, починаючи з 1898 року брала приватні уроки у знаменитого педагога Енріко Чеккетті.
Перша серед українських танцівниць виконала на сцені 32 фуете поспіль — трюк, яким до цього українську публіку дивували лише італійки, зокрема Емма Бессон та П'єріна Леньяні. Не дивно, що, повертаючи до репертуару свої популярні балети, Маріус Петипа при їх поновленні часто видозмінював хореографічний текст головних партій з розрахунку на фізичні здібності балерини та її сильну техніку.
Хоча ім'я Кшесинської часто займало перші рядки афіш, її не пов'язані з постановками великих балетів зі списку класичного балетного спадщини.
Спеціально для неї було поставлено лише кілька спектаклів, і всі вони не залишили особливий слід в історії українського балету. У «Пробудженні Флори», показаному в 1894 році в Петергофі спеціально з нагоди одруження великої княгині Ксенії Олександрівни і великого князя Олександра Михайловича, а потім у репертуарі театру, їй було відведено головну партію богині Флори. Для бенефісу балерини в Ермітажному театрі в 1900 Маріусом Петипа були поставлені «Арлекінада» і «Пори року».
Того ж року балетмейстер відновив спеціально для неї «Баядерку», яка зникла зі сцени після відходу Вазем. Також Кшесинська булаголовною виконавицею у двох провальних постановках — балеті «Дочка Мікадо» Лева Іванова та останній роботі Петипа «Чарівне дзеркало», де балетмейстер поставив для неї і Сергія Легата чудовий pas d'action, в якому оточення прима-балерини та прем'єра складали такі солісти, як Ганна Павлова, Юлія Сєдова, Михайло Фокін та Михайло Обухов.
Брала участь у літніх спектаклях Красносільського театру, де, наприклад, у 1900 році танцювала полонез із Ольгою Преображенською, Олександром Ширяєвим та іншими артистами та класичне pas de deux Лева Іванова з Миколою Легатом. Творчої індивідуальності Кшесинської була властива глибоке драматичне опрацювання ролей (Аспіччія, Есмеральда).
Будучи академічною балериною, вона брала участь у постановках хореографа-новатора Михайла Фокіна «Евніка» (1907), «Метелики» (1912), «Ерос» (1915).
У 1904 році Кшесінська звільнилася з театру за власним бажанням, і після прощального бенефісу з нею був укладений контракт на разові виступи - спочатку з оплатою по 500 руб. за кожен виступ, з 1909 року – по 750.
Кшесинська всіляко протидіяла запрошенню в трупу іноземних балерин, інтригувала проти Леньяні, яка проте протанцювала в театрі 8 років, до 1901 року. За неї почала сходити нанівець практика запрошення знаменитих гастролерш. Балерина славилася вмінням влаштовувати кар'єру та відстоювати свої позиції.
Деяким чином саме вона спричинила вихід з театру князя Волконського: відмовившись відновлювати для Кшесинської старовинний балет «Катарина, дочка розбійника», він був змушений подати у відставку з посади директора Імператорських театрів. Відповідно до спогадів самої балерини, видимим приводом до конфліктупослужили фіжми костюма для українського танцю з балету "Камарго".
Під час німецької війни, коли війська української імперії сильно страждали від нестачі снарядів, верховний головнокомандувач великий князь Микола Миколайович стверджував, що безсилий щось зробити з артилерійським відомством, оскільки Матильда Кшесінська впливає на артилерійські справи та бере участь у розподілі замовлень.
Влітку 1917 року назавжди поїхала з Петрограда, спочатку до Кисловодська, а в 1919 до Новоросійська, звідки разом із сином відпливла за кордон.
На початку 1918 року до Кисловодська "докотилася хвиля більшовизму" - "до цього часу ми всі жили порівняно мирно і тихо, хоча і раніше бували обшуки та грабежі під всякими приводами", пише вона. У Кисловодську Володимир вступив до місцевої гімназії і успішно закінчив її.
У Туапсі всі сіли на пароплав "Тайфун", який доставив усіх до Анапи. Там Вова захворів на іспанку, але його виходили.
У травні 1919 року всі повернулися до Кисловодська, який вважали звільненим, де залишалися до кінця 1919 року, відбувши звідти після тривожних новин до Новоросійська. Біженці їхали поїздом із 2-х вагонів, причому велика княгиня Марія Павлівна їхала у вагоні 1-го класу зі своїми знайомими та оточеннями, а Кшесинська із сином — у вагоні 3-го класу.
1929 року відкрила власну балетну студію в Парижі. Серед учениць Кшесинської була «бебі-балерина» Тетяна Рябушинська. Під час уроків Кшесинська була тактовною, вона ніколи не підвищувала голосу на своїх учнів.
Старший брат Матильди Феліксівни Йосип Кшесинський залишився в Україні (танцював у Кіровському театрі) і помер під час блокади Ленінграда у 1942 році.
В еміграції за участю свого чоловіка написала мемуари,спочатку видані в 1960 році в Парижі французькою мовою. Перше українське видання українською мовою здійснилося лише 1992 року.
Похована на цвинтарі Сент-Женев'єв-де-Буа під Парижем в одній могилі з чоловіком та сином. На пам'ятнику епітафія: «Найсвітліша княгиня Марія Феліксівна Романівська-Красинська, заслужена артистка імператорських театрів Кшесинська».
Матільда Кшесінська. Загадки життя
Зростання Матильди Кшесінської: 153 сантиметри.
Особисте життя Матильди Кшесинської:
У 1892-1894 роках була коханкою цесаревича Миколи Олександровича - майбутнього Миколи II.
Все сталося при схваленні членів царської сім'ї, починаючи від імператора Олександра III, який організував це знайомство і закінчуючи імператрицею Марією Федорівною, яка все ж таки хотіла, щоб її син став чоловіком.
Після іспиту була вечеря, взаємний флірт двох молодих людей і через роки запис у мемуарах Кшесинської: "Коли я прощалася зі спадкоємцем, у його душу, як і в мою, вже вкралося почуття потягу один до одного".
Для Матильди юний цесаревич Микола Олександрович був просто Нікі.
Микола II в молодості
Пізніше була коханкою великих князів Сергія Михайловича та Андрія Володимировича.
Великий князь настільки обожнював свою кохану, що прощав їй усе — навіть бурхливий роман з іншим Романовим — молодим великим князем Андрієм Володимировичем. Незабаром після перевороту, коли Сергій Михайлович повернувся зі Ставки і був звільнений з посади, він запропонував Кшесинській шлюб. Але, як пише вона у мемуарах, вона відповіла відмовою через Андрія.
Матільда Кшесінська. Балет та влада
У 1917 році Кшесинська, втративши дачу і знаменитого особняка, поневірялася по чужихквартир. Вона вирішила вирушити до Андрія Володимировича, який перебував у Кисловодську. "Я, звичайно, розраховувала восени повернутися з Кисловодська до Петербурга, коли, як я сподівалася, звільнять мій дім", - наївно вважала вона.
"У моїй душі боролися почуття радості знову побачити Андрія та почуття докору совісті, що залишаю Сергія одного в столиці, де він був у постійній небезпеці. Крім того, мені було важко відвозити від нього Вову, в якому він душі не сподівався", - згадувала балерина.
У 1918 році великий князь Сергій Михайлович був, серед інших Романових, страчений більшовиками в Алапаєвську. Романових зіштовхували на дно покинутої шахти, прирікаючи на повільну болісну смерть. Коли після приходу білогвардійців тіла підняли на поверхню, виявилося, що Сергій Михайлович стискав у руці медальйон із портретом Матильди.
Матільда Кшесінська із сином Володимиром
1925 року перейшла з католицизму до православ'я з ім'ям Марія.
Матільда Кшесінська на старості
Репертуар Матильди Кшесинської:
* - Перша виконавиця партії.
Бібліографія Матильди Кшесинської: