Мікроскопи ZEISS у лабораторії наукової реставрації дорогоцінних металів Державного Ермітажу

Розкажіть, будь ласка, про вашу лабораторію.

У нас досить молода лабораторія, заснована у 2004 році, нещодавно відзначили 10 років. Коли вона створювалася, було вирішено, що в лабораторії будуть використовуватись знання старих майстрів та нове високотехнологічне обладнання, яке дозволить відновлювати унікальні експонати. До створення лабораторії такого досвіду не було, а наявне обладнання не відповідало рівню поставлених завдань. Сьогодні наша лабораторія — одна з найкращих у Європі обладнання, і за час роботи з 2004 року було відновлено кілька тисяч експонатів, які раніше не можна було зробити. Наприклад, ми маємо дуже багато обладнання для 3D-моделювання, ми можемо вирощувати практично будь-які втрачені елементи експонату. Тут є 3D-сканери, машини, що відтворюють деталі, причому з точністю до мікрона. У лабораторії також є повний комплекс лазерних установок для зварювання, різання, гравіювання та очищення металу. Розроблено приголомшливу систему відновлення і захисту емалей, яка постійно застосовується в реставрації. Проводиться дуже великий спектр робіт, практично немає завдань, з якими ми не змогли б упоратися.

Які дослідження проводять у лабораторії?

Чимось відрізняється оснащення відділу реставрації дорогоцінних металів від інших відділів? Що необхідно саме у вашому випадку?

Звичайно, є обладнання та технологічні рішення, які необхідні у всіх реставраційних лабораторіях. Але у нас є експонати розміром від кількох метрів до декількох мікрон, тому у нас має бути обладнання, яке дозволяє працювати і звеликими об'єктами та з мініатюрними, мікроскопічними. Існує специфічне ювелірне обладнання. І, звичайно, майстри повинні знати багато в галузі металообробки та в галузі металознавства, металографії.

Яку освіту необхідно здобути, щоб працювати в лабораторії?

Тут немає однозначної відповіді. Довгий час у нас фактично не готували спеціалістів реставраторів. Я, за першою освітою, археолог, згодом навчався у Фінляндії ювелірній справі. Як археолог я знаю, як працювали стародавні майстри, а як художник-ювелір я знаю, як працюють сучасні майстри та застосовуються нові технології. У нас є професійні ювеліри, гравери та, звичайно, художники-реставратори.

Звідки до вас надходять експонати? Чи тільки з Ермітажу?

В Ермітажі є велика колекція експонатів із дорогоцінних металів. Звичайно, ми з ними постійно працюємо, готуємо до виставок, проводимо моніторинг безпеки експонатів. Це постійна рутинна робота. Доволі часто до нас звертаються інші музеї, не лише українські, а й закордонні. Допомагаємо їм, тому що таке обладнання, як у нас, є не у багатьох, а накопичений досвід і знання дозволяють проводити унікальні роботи. Наші співробітники регулярно відвідують навчальні центри по всьому світу, знайомляться з новими та старими технологіями. Потрібно сказати, що обладнання чудове, але без людей це просто залізяки.

Перед тим, як розпочати реставрацію, ми займаємося дослідженням. Наприклад, у шпильках застосовувалися водорозчинні мінеральні фарби, є сама основа металу, є припої. Речі дуже тонкі, діє маса обмежень: не можна нагрівати, зволожувати, навіть торкатися зайвого разу. При цьому потрібно дослідити у комплексі весь експонат: складметалу, які використовували припої, зрозуміти технологію виготовлення, з'ясувати склад фарби. Все це є обов'язковим. Причому в результаті роботи має зберегтися початкова кінематика, шпильки не повинні бути мертвими, все має рухатися. Серед елементів є метелики, які літають, метелики, птахи – все це має бути в русі згідно з задумом майстра. Дуже важливо зрозуміти, як це працювало сотні років тому. Крім того, існує певний семантичний ряд: поворот голови фенікса, розташування крил. Без підготовки можна зварити елементи неправильно — це буде провал. Тому йде вивчення літератури, аналогів, робота зі хранителями, адже вони цей матеріал знають краще, ніж будь-хто.

Наступним етапом ми обираємо технології, за допомогою яких працюватимемо над експонатом. Скликається реставраційна комісія, якою ми показуємо презентацію, іноді робимо віртуальну реставрацію, показуємо на комп'ютері, що буде, якщо ми застосуємо той чи інший метод. Комісія приймає рішення та затверджує використання тієї чи іншої техніки для реставрації.

А чи є проекти з вашої практики, які вам особливо запам'яталися?

Кожен проект унікальний. Наприклад, реставрація скарбу Марії Іванівни Лихачової, який було знайдено у Петербурзі 1978 року на Василівському острові. Це срібні предмети із позолотою, заховані під час революції під землю. Срібне начиння було виготовлено найкращими фірмами та майстрами Петербурга та Москви у 1824—1910 роках. Усього 227 предметів у дуже поганому стані, метал майже згнив у лужному середовищі — утворилися поглиблення та наскрізні отвори, через пожежу на деяких предметах утворилася кіптява, паяні шви, там, де використовувалася мідь, розійшлися,золочене срібло потемніло. Це було дуже важко відновлювати. До того ж, як виявилось, деякі предмети включали органіку: дерево, кістку, тканину тощо. Близько 30 років предмети зберігалися в Ермітажі, не було необхідного обладнання та технологій для реставрації. Після довгих обговорень ми вирішили, що готові до цього проекту, і 2008 року розпочалася реставрація.

Саме на цьому скарбі ми вперше відпрацьовували методику лазерного відчищення та лазерного зварювання останнього покоління, яке відповідало всім музейним вимогам. Використовували й мікроскопи, бо скрізь потрібна була детальна фотофіксація.

Почали дослідження, потім запропонували техніку реставрації. Безпосередньо на роботу пішов майже цілий рік, роботу вів один співробітник, 227 предметів було повністю відновлено та готово до експозиції. У каталозі виставки повністю описали всі технології, за допомогою яких відновлювали ці предмети. Майже 100 років минуло, і нарешті скарб побачили люди. Чим він цікавий? Це були «корпоративні» подарунки родині Лихачових від товаришів по службі, від друзів, до дня весілля, до ювілею фабрики і так далі. Цікавий реставраційний проект, який мав велике історичне значення.

Згадую інший незвичайний проект. Є такий бельгійський художник Вім Дельвуа, дуже провокаційний. Він привіз на виставку до нашого музею експонат, бульдозер у вигляді готичного собору, зроблений з нержавіючої сталі, 600 кг металу у вигляді величезного собору. Під час транспортування з Бельгії в Україну бульдозер розвалився. Автор попросив поновити зруйнований експонат до відкриття виставки. Три доби без сну та відпочинку, ми знову зварили всю конструкцію, були використані новітні досягнення техніки — встигли, зробили вчасно, хоча в нас не було навіть креслення. Коли Вім Дельвуа приїхав до нас угості, ми йому показали результат, він сказав, що не може бути, адже це ціла бригада кілька місяців варила, складна техніка була. Ось так зіштовхуємось із незвичайними різноплановими завданнями.

Цього року 250 років зазначає Ермітаж, що ви відчуваєте з приводу цієї події, вашої діяльності та ролі?

Ермітаж – це не лише експонати. Це люди, історія. У нас у музеї кілька тисяч співробітників – це ціле місто. Добре, що є такий музей в Україні, він один із найбільших у світі. Це не просто музей, а ще й великий науковий центр. У нас величезний штат наукових співробітників за різними напрямками. Є і експертиза, і реставрація, є багато експедицій, які працюють по всій країні та за кордоном. Я сам за освітою археолог, довго брав участь та керував експедиціями. До 2004 року я працював науковим співробітником у відділі сходу, займався археологією Центральної Азії. Знання, отримані в експедиції, а також робота з музейними фондами допомагають у реставраційній практиці.

Все, що зараз займаються в Державному Ермітажі: дослідження, зберігання, вивчення та реставрація – все це унікальне. Це дозволяє і мені, і всім нашим співробітникам, робити в житті те, що подобається, займатися роботою за покликанням.