Момент зйомки
Спрощена в тлумаченні вітчизняних фотографів концепція вирішального моменту приваблювала тим, що давала ясну стратегію успіху: головне — вловити цей момент, решта сама влаштується.
Що фотографія — мистецтво зупиняти мить реальності, знали з часу її винаходи. Але особлива вибірковість по відношенню до моментів фіксації виникає значно пізніше, з появою малоформатних камер і розквітом фоторепортажу.
Ще раніше усвідомили значення «відповідного моменту» для своїх історичних та жанрових композицій живописці, тільки вони називали його плідним. Про нього міркував у ХУШ столітті у своїх «Досвідах про живопис» французький енциклопедист Дідро.
Розвиток фоторепортажу, зростання популярності жанрової фотографії, що показує звичайну реальність, вимагали вміння знімати життя зненацька. А в таких фотографіях момент зйомки особливо значимий. Фіксація уловлених поглядом сценок і випадків з життя пов'язана з певними труднощами, Придатний для цього момент може з'явитися раптово і швидко зникнути, треба було не пропустити його.
У нас тоді вважалося, що достатньо вибрати правильно момент зйомки, щоб сенс зображеного сам розкрився в кадрі. Багато хто саме в унікальності моменту бачив формулу успіху. І недосвідчені любителі, збиваючись з ніг, ганялися за сюжетами, де це може виявитися — танцюрист злетить над сценою, воротар стрибне за м'ячем, уболівальник люто закричить. Образ сам з'явиться у вирішальний момент, треба лише зловити його. Подібні сюжети можна було легко знайти на спортивному змаганні, на концерті рок-гурту чи на міському гулянні — тут у якихось сценах кульмінація була особливо наочна.
Дехто досі вірить, що цей «чарівний момент краси та сенсу фотографуподає на блюдечку сама природа» і йому залишається лише зафіксувати «безцінний подарунок долі». Всі труднощі окупляться тим, що цієї миті життя скине покриви, натура саморозкриється, спонтанно складаючись у готову композицію. Спостерігачеві треба лише зафіксувати її. При цьому якось замовчувалося, що означає «зафіксувати, зафіксувати» цей «безцінний подарунок долі». Як це зробити?
Тобто вирішальний момент визначає сам фотограф. Будь-яка ситуація пропонує йому безліч можливих моментів зйомки, якщо хочете, можна назвати їх нерозв'язними. Перетворити один із них на вирішальний — право фотографа, звісно, за умови, що цей момент акцентовано на ретельній організації форми. Вирішальний момент просто перестає бути вирішальним, якщо композиційне рішення не відбулося.
Зйомка такого роду сюжетів змушує задуматися про природу фотографічного часу, про те, як його течія відображена у знімку.
Ще в минулому столітті для нового покоління фотографів 60-х стає важливим мить бездіяльності, мить, що нічого не вирішує. Адже дійсність складається здебільшого з таких моментів і для її повного опису треба було звернути увагу саме на них.
Сенс фотографії залишається не до кінця ясним, якщо вона показує дійсність, де причини та зв'язки явищ та предметів не однозначні. З цієї причини сприйняття роботи «Продавець води» у глядачів буде різним. Композиція надала знімку іншу, ніж насправді, непобутову інтонацію, а момент бездіяльності задав «в'язку» плинність, що триває в кадрі часу. І все-таки неясність і невизначеність, властиві цій фотографії, були закладені в самій реальності і для їхньої передачі більш підходящою виявилася естетика.невирішального моменту.
У сьогоднішній практиці зберігають свою актуальність різні методи зйомки - з використанням і вирішального, і моменту, що не вирішує.