Похоронний марш – це
Зміст
Соната складається із чотирьох частин: I.Grave. Doppio movimentoII.ScherzoIII.Marche funèbre: LentoIV.Finale: Presto
Р. Шуман назвав цю сонату «четвіркою найбожевільніших дітищ Шопена».
Перша частинавідкривається коротким вступом (4 такти), в якому відразу ж відбувається зміна тонічного устою зDesнаb. Перша тема (головна партія) йде у сі-бемоль мінорі. Р. Шуман писав про неї, що «так може розпочати лише Шопен і тільки він може так закінчити: від дисонансів через дисонанси до дисонансів». Ця тема відрізняється бурхливістю та постійною зміною forte та piano. Потім вона повторюється, але зі зміщеними акцентами. Друга тема (побічна партія) на перший погляд прямо протилежна за змістом першої, проте можна вважати її лише доповнює і до певної міри врівноважує патетику першої. Тим більш виразним стає вибух заключної партії. Перша частина, відповідно до законів форми, повторюється двічі. Розробка заснована переважно на темі головної партії. Спочатку тема звучить у нижньому регістрі, що надає їй надзвичайно похмурого відтінку. У середньому регістрі в цей час повторюються мотиви вступу, які потім переходять у бас, де звучать вже фортисімо. Дві ці теми розвивають картину драматичної боротьби, що малюється у сонаті. У репризі головна партія пропущена, як і в інших сонатах Шопена. Реприза написана в однойменному си-бемоль мажорі. У коді знову з'являються у басах фрази головної партії, тоді як у правій руці потужні акорди прямують у верхній регістр.
Друга частинасонати озаглавлена Шопеном Скерцо і відноситься до найдраматичніших творів цього жанру, написаних композитором.
Третя частинаяк би стоїть у центрі всієї сонати. Ю. Хоміньський висловив думку, що «Після героїчної боротьби похоронний марш є вже, очевидно, останнім актом драми…». Марш написаний у тричастинній формі. У першому розділі особливо важливими є рівномірні басові акорди, що підкреслюються пунктирним ритмом верхнього голосу. Вважається, що це імітація дзвону. Тональна побудова третьої частини подібна до побудови першої:b—Des. Середній епізод можна назвати елегічно-кантиленним. А. В. Луначарський писав про марш: «Хід розгортається, велетенський і чорний, довгі низки людей з пониклими головами ... І раптом чорна пелена розривається. Промінь сонця падає крізь хмари. Щось запалюється в чорних глибинах серця, у щось ще віриться, якесь розчулення стискає горло, і майже солодкі сльози виступають на очах. Хтось співає сумно та просто — вона нічого не обіцяє, вона таємнича, ця пісня, але вона втішає чомусь. Однак громади чорних хмар, що клубяться, знову приховують промінь сонця, що побіжить. І знову, надриваючись, звучить похмура та похоронна музика…»
Прикінцева частина- це, за висловом А. Г. Рубінштейна, "нічний віяння вітру над трунами на цвинтарі". Тривалість її виконання становить приблизно хвилину. Обидва голоси звучать в унісон. Ритмічна напруга поєднується тут з гармонійним застосуванням дисонуючих інтервалів і різких модуляційних зрушень, хоча при цьому зберігається орієнтація на тонічний устій. Приблизно із середини повторюються перші такти. Р. Шумана фінал сонати приголомшив: він писав, що ця частина «позбавлена мелодії і радості» і навіть що «це не музика», проте помічав присутність у ній якогось «жахливого духу». Соната закінчується потужним акордом fortissimo спочатку в басу, а потім - майже відразу - вверхній голос.
Похоронний марш
Похоронний марш Шопена є, можливо, найвидатнішим твором цього жанру — і, безперечно, найвідомішим. Під цю музику ховали багатьох відомих людей, наприклад, Дж. Кеннеді та Л. І. Брежнєва. Більше того, сам Шопен був похований на цвинтарі Пер-Лашез у Парижі під звуки Похоронного маршу в оркестровці Наполеона Анрі Ребера. Інша оркестровка була виконана в 1933 р. Едуардом Елгаром, і через рік ця версія вперше була виконана на похороні самого Елгара.