Про виродків і людей Гід за нав’язливими ідеями Девіда Кроненберга
Людина-муха, жертви аварій, сексуальні психопати та інші захоплюючі атрибути фільмів канадського режисера
Експлотейшн
Фізичні мутації у Кроненберга завжди товаришують з божевіллям і сексуальними девіаціями (мало хто створив за свою кар'єру стільки знакових образів, але друкарська машинка з анальним отвором в «Обіді нагишом», мабуть, один із найнезгладжальніших). Патологічна пристрасть, одержимість - протистояння надмірно розвиненому раціо, асексуальності постіндустріальної людини; за великим рахунком, перемога (нехай і з жертвами) плоті над розумом. Тому в Кроненберга так часто в справу вступає вчений, що збожеволів, чия хвора свідомість народжує чудовиськ: чи то генний інженер у «Судорогах», який створив венерологічного паразита, чи гінеколог, що збожеволів на патології внутрішніх органів. Згодом тілесні перетворення у фільмах Кроненберга остаточно поступилися місцем психологічним, і найпоказовіший приклад — нещодавній «Небезпечний метод». Тут, звичайно, ні в кого не вибухає голова, а з-під нігтів не тече слиз, але що може бути характернішим для Кроненберга, ніж фрейдистська ідея про те, що проблеми з головою прямо тішать. Не кажучи вже про те, що в хвилини душевних страждань підборіддя Кіри Найтлі починає жити зовсім окремим життям.
Технології
Ще одна важлива кроненбергівська тема, яку неможливо відокремити від попередніх пунктів. Візіонер, людина з похмурою та девіантною фантазією (і при цьому, за відгуками очевидців, напрочуд милий і спокійний у реальності), Кроненберг у кожному фільмі витягує на екран цілий потік ідей. Поки що інші футурологи осмислюють у кіно протистояння людини імеханізму, Кроненберг вже котрий рік займається питаннями їхнього злиття та поглинання. Психічні розлади лізуть назовні як дивних фізичних деформацій, і де закінчується тіло і починається механізм, теж завжди розбереш. До його режисерського почерку міцно причепилося позначення "нова плоть" - навіть документалка про кар'єру канадця називається Long Live The New Flesh. Мутації його персонажів завжди техногенні; давно помічено, що жанр кіно про божевільних вчених найчастіше оживав під час технологічних проривів, символізуючи скепсис (і часом жах) людини перед машиною, але Кроненбергом технічна революція ще й йде рука об руку із сексуальною.
Кроненберг розмиває кордон між природним і штучним: тут і горезвісна друкарська машинка, що сочиться слизом в «Обіді голяка» по Берроузу, і кістяний пістолет, і жахливої краси гінекологічні інструменти, спроектовані художником, і роз'єми в живому тілі. Механізм, що викривив тіло, стає його продовженням і фетишем, як у жертв автокатастроф, що культивують шрами та травми від зіткнення з металом. До речі, режисера манять машини і в самому прозовому вигляді: один з його перших фільмів був про гонки, а в «Космополісі» дев'яносто відсотків подій відбувається всередині лімузина. Крім того, Кроненеберг написав цілий сценарій про гонщика «Формули-1», який так і залишився на папері, — що могло з цього вийти, якби режисер взявся за камеру, неважко собі уявити.
