Школа Варганної музики

Тут ви дізнаєтеся, як навчитися грати на варгані, дримбі та хомусі. Тут ви можете навчитися горловому співу, також відомому як Гортанний спів. А ще тут ви дізнаєтеся, як можна купити варган у Мінську та Білорусі.

А тут ми розмістимо корисну інформацію для тих, хто вже купив у нас варгани та навчається на них грати.

Чим динамічніший темп виконуваного твору, тим частіше потрібно завдавати ударів по язичку варгану, так як будь-яка зміна об'єму ротової порожнини і органів дихання відбивається на виконуваному творі тільки при язичку варгану, що коливається.

Цікаво, що звуки під час гри схожі на літери українського алфавіту. Джавайте проведемо зараз урок української мови! Отже, найпростіші звуки при грі на варгані виходять, коли ротова порожнина виконавця знаходиться в положенні як при вимові голосних літер: "А", "І", "О", "У", "И", "Е".

Деякі літери відіграють особливу роль музичному виконанні. Наприклад, літера "У". Слід зазначити, що обсяг ротової порожнини також впливає на висоту звуку. Коли ротова порожнина знаходиться в положенні вимови літери "У" - звук, що видається, максимально низький.

Але це не єдина буква, вимову якої треба знати для гри на варгані. Вам це видається дивним? Тоді продовжимо! Положення мови так само відбивається на звуку, що відтворюється. При розташуванні мови, яка характерна вимові приголосних літер: "К", "Л", "Н", "Р", "Т" тембр звучання інструменту стає вищим, відповідаючи літері.

Якщо притиснути до вібруючого язичка палець, тим самим зменшуючи частину язичка, що коливається, то звук вийде вище, але глуше і стане менш тривалим. При грі на варгані немає нотних правил чи твердо певних позицій тих чи іншихзвуків. Все залежить від частоти коливається частини язичка, і пристрої мовного апарату виконавця.

Гучність та тривалість звуку

Гучність та тривалість звучання варгану залежать як від сили удару по язичку, так і від манери утримування інструменту. Ми вже говорили про це трохи вище, але не зайве повторити. Коли язичок варгану рухається з великою амплітудою, сам інструмент притиснутий до зубів – звук гучний. Коли губи прочинені і не торкаються варгану, прикладеного до зубів, або язичок варгану рухається з мінімальною амплітудою – звук тихий. Коли варган щільно притиснутий до зубів, коливання язичка тривають довше і досягається максимальна тривалість звучання. Притискаючи варган до губ і щільно затискаючи язичок пальцем у місці його кріплення з інструментом, домагаються зменшення тривалості звучання.

Ви бачите, як різноманітні способи виконання на варгані! Але це ще не все. Розкажемо тепер про те, як різко припинити гру на варгані. Це не так легко, як здається на перший погляд і вимагає не меншої вправності, ніж сама гра.

Щоб змусити різко замовкнути варган, потрібно спочатку видалити його від зубів, притримуючи його губами, і тільки потім видалити варган від рота, або торкнутися язичка пальцем руки, що утримує інструмент.

Більш тривалі, красиві та гучні звуки можна отримати, використовуючи подих ротом і спрямовуючи губами повітря між основою та язичком варгану. Так можна максимально посилювати або послаблювати коливання язичка. Яскравий звук виходить на різкому вдиху, різкий видих зупиняє коливання язичка.

На різних варганах і людей з різними дихальними і фізичними здібностями ефекти від використання дихання можуть проявлятися по-різному.

Людям з великим обсягом легень можна взагалі керуватизвуком, лише утримуючи варган однією рукою біля рота. Дихання за допомогою носа використовується музикантами, коли потрібно швидко набрати повітря в легені для виконання чергового музичного фрагмента без змін звуку. Різкий вдих ротом спотворить мелодію, тоді як носовий вдих ніяк на неї не вплине

Трохи академічних даних із гри на варганах.

Варган видає вібруючі звуки, схожі на електронні, найбагатшого тембру та діапазону, від найнижчих до найвищих частот. Крім самого інструменту, у народженні звуків бере участь організм людини: пальці рук, органи дихання, мови, черевний прес.

Простота, навіть примітивність устрою варгану і водночас складність гри на ньому, його багаті, не розкриті ще до кінця можливості дозволяють нам назвати його інструментом майбутнього.

Якутський виконавець, невтомний пропагандист варганної музики Іван Алексєєв. Він є науковим співробітником Інституту мови, літератури та історії Якутської філії Сибірського відділення АН Укаїни, спеціалістом з експериментальної фонетики та гармонійно поєднує наукову роботу з улюбленою справою. Іван Алексєєв — президент Міжнародного центру варганної музики (центр знаходиться в місті Якутську; там розташований унікальний Музей хомуса народів світу), крім цього він відомий як засновник і соліст ансамблю „Алгис“ („Algys“). Ґрунтуючись на народній музичній творчості, Алексєєв сам складає музичні твори для хомуса, важливе місце в яких займає вільна імпровізація.

Як вчений і як виконавець, Іван Алексєєв виділяє дванадцять основних прийомів варганної гри:

"ведучий" - звуки, утворені тільки від руху язичка хомуса, при нульовій артикуляції органів мови і без вібрації голосових зв'язок;
"гусячий спів" -традиційне звуконаслідування, кінчик мови виконавця уривчасто стосується альвеол, твердого та м'якого піднебіння;
"спів жайворонка" - мова вібрує горизонтально в порожнині рота при мінімальному її обсязі;
"піднебінний" - звучання утворюється уривчастим рухом піднебінної фіранки і задньої частини мови;
"гортанний" - звуки, що утворюються шляхом імпульсних змикань і розмикань гортані;
"губний" - звуки, що виникають при русі губ виконавця, які миттєво стосуються вібруючого язичка хомуса;
"високий" - звучання при максимальному звуженні всіх артикуляційних органів,
"низький" - звучання при максимальному розкритті артикуляційних органів;
"Стаккато" - звуки, що виходять при натисканні великим пальцем лівої руки на підставу язичка хомуса у круглого обідка і упорі кінчика язика в пластинку;
"Придихальний" - звуки, що виникають при вдиху та видиху виконавця;
"ударний" - пальці правої руки вдаряють по язичку на себе і від себе в різних комбінаціях;
"двоголосний" - поєднання попередніх способів, при якому народжується додатковий звик.

Використовуючи такий багатий арсенал прийомів, будь-який виконавець може досягти особливої виразності найважливіших засобів музики – темпу, мелодії та гармонії.

Багато виконавських прийомів гри на кубизі (варгані) важко позначити загальноприйнятими нотними знаками, у награшах багато нетемперованих звуків, звуконаслідуваності та звукових ефектів (“зозуля”, “бій годинника”, “тупіт копит коня” та ін.). Ці прийоми доступні не всім кубизистам, а лише окремим віртуозам. Проте серед них можна відзначити три прийоми, які найчастіше зустрічаються в башкирському виконавстві. Це - "Тремолювання", "Глісандіювання", "Передування" (назви умовні і відрізняютьсявід прийнятих у академічному музикування).

Тремолювання - даний прийом виконується кількома способами:

тремоло вказівним пальцем по язичку кубиза (подібно до брязкання на балалайці або думбирі);
репетиційне чергування щипка двома, трьома та чотирма пальцями по язичку (типу “гітарного” прийому);
тремоло мовою - беззвучне вимовляння складів "та-та-та", "ти-ти-ті", "ну-ну-ну", "на-на-на" і т.д.; швидке чергування вдиху та видиху на язичок кубиза після щипка.

Гліссандо - інтонаційне ковзання в приблизному діапазоні необхідних, але нездійсненних звуків (найчастіше зустрічається прийом).

Передування - особливий прийом, що продовжує звучання металевого язичка кубиза, що коливається, спрямованим струменем повітря на видих або вдих. На один удар по язичку кубиза можна "вимовити" кілька мелодійних звуків різної висоти. Відбувається зміна тембру звуку та збільшується динамічний діапазон.

Деякі виконавські прийоми можна пояснити лише з погляду практичного виконавства і передаються усно. Багато прийомів неохоче пояснюються стороннім, т.к. є національною традицією.

Гучність та тривалість звуку

Гучність та тривалість звучання безпосередньо пов'язані з характером коливань язичка і залежать як від сили удару по ньому, так і від того, як тримають сам інструмент.

Звук гучний, коли язичок варгану рухається з максимальною амплітудою, сам варган притиснутий до зубів, а губи щільно охоплюють його так, що повітря проходить тільки між язичком та основою варгану. Звук тихий, коли губи прочинені і не торкаються варгану, прикладеного до зубів, або тоді, коли язичок варгану рухається з невеликою амплітудою.

Гранична тривалість звучання досягається тоді, коливарган щільно притиснутий до зубів. Коливання язичка в такому випадку тривають довше, ніж у випадку, коли інструмент знаходиться на губах. Тривалість зменшується, коли варган притиснутий до губ, а не до зубів і скорочується до мінімуму, якщо палець руки, що утримує варган, стосується язичка поряд з місцем його кріплення до основи інструменту.

Якщо потрібно перервати звучання варгану раніше, ніж язичок варгану зупиниться сам по собі, можна використовувати один з наведених нижче прийомів:

— Усунути варган від рота. Причому, якщо варган притискався до зубів, необхідно спочатку усунути його від зубів, як і раніше, притримуючи його губами, і лише потім усунути від губ, — так виключається ризик зачепити зуби вібруючою основою варгану. Звук зникне відразу.

- Доторкнутися до язичка пальцем руки, що утримує варган, або перегородити язичку шлях пальцем, що завдає удару. Можна також використовувати для цього мову. Звук із чутним згасанням зникне майже одразу.

- Потужно і різко видихнути. Звук на якийсь момент стане гучнішим, а потім, швидко згасаючи, зникне.

Ще один спосіб - спосіб управління гучністю і тривалістю звуку - використання дихання при грі.

Дихання під час гри

Використовуючи дихання під час гри можна отримувати більш тривалі, гучніші звуки, а також значно прикрасити та збагатити музику. При диханні носом тембр не змінюється зовсім, але при диханні ротом кожен найменший вдих чи видих помітно відбивається у звучанні варгану: тембр змінюється, доповнюється особливим бархатистим, об'ємним відтінком. Про дихання ротом і йтиметься далі.

Максимальний ефект від використання дихання виникає тоді, коли за допомогою губ весь повітряний потік спрямовується виключно між основою та язичком варгану. УЗалежно від напрямку, цей повітряний потік впливає на звучання варгану, посилюючи чи послаблюючи коливання язичка.

Глибокий і різкий вдих робить звук гучнішим і яскравішим, тоді як повільний і рівномірний вдих — продовжує коливання язичка. Різкий же видих на відміну вдиху, зупиняє рух язичка, плавніший і поступовіший — відбивається лише з тембрі варгану. Поперемінно використовуючи при грі тривалий, розмірений вдих та видих можна підтримувати амплітуду коливань язичка на потрібному рівні, досягаючи при цьому гарного, безперервного звучання та постійної гучності.

Дві важливі складові дозволяють повною мірою використовувати дихання при грі: великий обсяг легень і сила м'язів черевного преса та діафрагми. Великий обсяг легень дає додаткові можливості для гучної, потужної гри та відтворення тривалих музичних фрагментів однією диханні. Розвинені м'язи черевного пресу та діафрагми допомагають робити різкі, глибокі вдихи та видихи, а також відтворювати будь-які серії коротких, неглибоких вдихів та видихів.

Якісь із описаних ефектів від використання дихання можуть проявлятися по-різному на різних варганах. Важливим чинником є становище язичка у інструмента, і його вигину.

На варганах, де язичок щільно підігнаний до основи, повітряним потоком можна не тільки посилювати або послаблювати коливання язичка, але й приводити його в рух зі спокійного стану сильним і різким вдихом. Другу руку при грі такою технікою можна взагалі не використовувати і керувати звуком, лише утримуючи однією рукою варган біля рота.

Вище вже згадувалося, що дихання за допомогою носа ніяк не впливає на тембр варгану, але це не означає, що воно не використовується музикантами. Такий спосіб дихання незамінний, колинаприклад, після тривалих фрагментів з активним використанням дихання потрібно знову швидко набрати повітря в легені без змін звуку. Різкий вдих ротом спотворить мелодію, тоді як вдих носом ніяк не позначиться.

(Оригінал на сайті Варгшоп - Майстерня варганів Валерія Єрошева)

Цитата дня:

Найбільша слава приходить ні до того, хто ніколи не падав, а до того, хто піднімається вище після кожного падіння.