Становлення казахського кінематографу - Історія казахстанського.
Організація системи кінопрокату
Народження казахського кіномистецтва, яке стало наслідком розквіту всіх галузей культури Казахстану, викликало незвичайне прискорення процесів його становлення як мистецтва синтетичного. Відомо, що на відміну від інших видів мистецтва - театру, музики, живопису, скульптури, архітектури, а також літератури - кіномистецтво народилося і розвивалося на високому ступені розвитку людства в XX столітті - столітті наукових і технічних звершень, гігантського стрибка культури і перевороту в суспільних відносин.
Перший кіносеанс біля Казахстану відбувся 1910 року. Але ця дата не є початком поширення кінематографа в краї. Це була лише спроба комерсантів заволодіти кіноринком, де б вони змогли нажити прибутку. Дуже низький рівень кінотехніки того часу, економічна відсталість краю, розкиданість населення та бездоріжжя стали причиною того, що фільми демонструвалися нерегулярно і не скрізь. На той час їх можна було подивитися лише в деяких великих містах, а аули довгі роки не мали уявлення про кіно.
Початкові кроки кіно в Казахстані належать до 1925 року. Це були хронікальні зйомки V з'їзду Рад республіки, що проходив у Кзил-Орді. Перший документальний фільм про Казахстан з'явився того ж таки 1925 року. Сама назва "Річниця існування КАСР" вже говорить про його зміст. У фільмі знято перші кроки Радянської влади у казахському степу, успіхи молодої республіки за п'ять років свого існування. З моменту появи цього фільму кінематограф починає виявляти інтерес до тем із життя трудящих Казахстану та робить серйозні спроби створення фільмів про казахів.
Кіно стає більшедоступним видовищем для казахського населення. Кінопересування проникають в аули та демонструють фільми головним чином хронікально-документальні, агітаційно-пропагандистські.
Перші художні фільми, присвячені Казахстану, вийшли на екран наприкінці двадцятих та на початку тридцятих років. У цих кінокартинах ("Заколот", "Пісні степів", "Джут", "Турксиб", "Таємниця Каратау", "Ворожні стежки") торкаються різних сторін життя казахського народу. Поява їх була значною подією в зростаючому кіномистецтві республіки і багато в чому вплинула розвиток культурної революції на колишній відсталій околиці царської Укаїни. Вони заклали фундамент національного казахського кіномистецтва.
Вони також брали активну участь і в дискусіях з окремих проблемних питань творчого спрямування казахського кіно. Їхня діяльність носила постійний і діловий характер. Мухтар Ауезов, наприклад, до останніх днів свого життя був незмінним членом мистецької ради кіностудії "Казахфільм".
Найважливішим у творчості цих письменників і те, що вони принесли у національне кіномистецтво багатий досвід та традиції різних жанрів казахської художньої літератури: прози, поезії, драматургії. Це стало вирішальним кроком у становленні вітчизняної кінематографії як мистецтва національного за формою та соціалістичного за змістом.
Важко переоцінити роль акторів у становленні та розвитку кіномистецтва республіки. При цьому слід врахувати, що казахське кіно виникло в той період, коли світова художня кінематографія стала в повному розумінні ігровою і мовною, коли художнє кіно будь-якого народу не могло існувати без актора. Роль акторів була ще більш важливою в національному кіномистецтві, що тільки що народжувалося.
Перший казахський театр, яквідомо, відкрився 1926 року. Акторський склад його був укомплектований головним чином за рахунок учасників художньої самодіяльності, з яких згодом виросло чимало чудових артистів: Калібек Куанишпаєв, Сірка Кожамкулов, Єлюбай Умурзаков, Курманбек Джандарбеков, Канабек Байсеїтов, Шакен Айманов, Кайкен Айманов, Каакбек Байсеїтов, Каакбек Байсеїтов, Каакбек Байсеїтов, Каакбек Байсеітов, Каакбек Байсеїтов, Каакбек Байсеїтов, Каак Байсеітов, Какан Байсеітов, Какан Байсеітов, Какан Байсеітов, Какан Байсеітов, Какан Байсеітов, Какан Байсеітов, Какан Байсеітов, Кабан Байсеітов, Кабан Байсеітов, Кабан Байсеїтов, Кабан Байсеітов, Кабан Айманов, Кабан Айманов. Вони стали піонерами як національного театрального мистецтва, а й кінематографії республіки. Ні, мабуть, жодного казахського фільму, де б вони не знімалися у центральних ролях. Від картини до картини вони творчо росли, наполегливо освоюючи специфіку майстерності кіноактора, сміливо рухаючи вперед національну кінематографію.
Ряди акторів, які постійно знімаються в кіно, рік у рік поповнюються. Виявили свій талант у кіно і Нурмухан Жантурін, Аміна Умурзакова, Ідріс Ногайбаєв, Сейфолла Тельгараєв, Кененбай Кожабеков, Замзагуль Шаріпова, Лола Абдукарімова, Фаріда Шаріпова, Сабіра Майканова, Асаналі Ашимов, Рахметулла.
Кінообрази - Абай ("Пісні Абая"), Нуржамал ("Дочка степів"), Амангельди ("Амангельди"), Амантай ("Бота-гоз"), Джамбул ("Джамбул"), Чокан ("Його час прийде"), мати ("Оповідь про матір"), створені > казахськими акторами, увійшли до скарбниці радянської кінематографії.
У розвиток національного кіномистецтва Казахстану зробили свій внесок і представники образотворчого та музичного мистецтв республіки.
У зв'язку з цим не можна не відзначити великих заслуг одного з перших казахських художників-професіоналів - Кулахмета Ходжикова, який вдало здійснив ілюстрації до творів Абая Кунанбаєва та Тараса Шевченка. Великий творчий інтерес становлять його акварелі "Ташкентський тракт" та "Аул". Глибоке знання життя та побуту свого народу та вміння яскраво, правдиворозкривати сутність явищ дійсності виявились у Кулахмета Ходжикова особливо у його першій роботі в кіно - в ескізах художнього оформлення фільму "Джамбул" (1943). У простому, ясному та виразному штриховому малюнку олівцем художник передав тяжке страждання та горе казахів, знайшовши для цього вдале композиційне та образно-емоційне рішення.
Національна своєрідність казахського кіно багато в чому визначалася також образотворчим рішенням екстер'єру та інтер'єру фільмів. Кулахмет Ходжиков у фільмах "Пісні Абая", "Пісня про велетня", "Під звуки домбр", "Це було в Шугле", "Мене звуть Шкіра", "Алдар-Косе" успішно впорався з об'ємно-просторовою розробкою декоративних елементів, вигляду природи казахського краєвиду, побутових деталей. Цікаво відзначити, що за вдалі образотворчі рішення фільму "Алдар-Косе" на четвертому (1965 р.) кінофестивалі республік Середньої Азії та Казахстану Кулахмет Ходжиков був нагороджений спеціальним дипломом.
Провідні композитори республіки Мукан Тулебаєв, Євген Брусиловський, Сидик Мухамеджанов, Єркебулат Рахмадієв, Нурхіса Тлендієва, Газіза Жубанова написали музику для багатьох фільмів. Вони, як і наші письменники, актори, художники, внесли у молоде казахське кіномистецтво досвід та традиції свого жанру.
До 20-х років. ХХ століття на території Казахстану працювало лише двадцять кіноустановок, а 1963 року їх налічувалося вже шість із половиною тисяч. Завдяки налагодженій роботі з перекладу мовної фонограми фільмів з української казахською мовою найкращі твори багатонаціональної радянської кінематографії та кіно зарубіжних країн стали надбанням казахів, які не володіють іншими мовами. Широкий показ художніх, документальних та науково-популярних фільмів, охоплення ними більшості населення значно сприялопідвищенню естетичного смаку у трудящих. Наймасовіше і найдоступніше мистецтво кіно стає життєвою потребою і казахського народу. Ця обставина має важливе значення, оскільки там, де немає того, хто розуміє і вміє цінувати фільми глядача, не може бути і справжнього мистецтва кіно. Виховання глядача, наявність у нього певного естетичного смаку та світогляду є одним із вирішальних факторів, що забезпечують успішний розвиток кіномистецтва.
Бурхливий розвиток казахського театрального, музичного та образотворчого мистецтв, художньої літератури, науки і техніки, небувале піднесення культурного, загальноосвітнього рівня народу, зростання національної інтелігенції уможливили виникнення казахського радянського кіномистецтва. І це цілком закономірно, бо кіно як синтетичне мистецтво не могло б зародитися і успішно розвиватися без талановитих акторів, художників, композиторів, без письменницьких кадрів, здатних створювати і розвивати кінодраматургію.
Казахське кіно не пройшло складного етапу німого кіно - періоду тривалого, насиченого боротьбою та пошуками, періоду розвитку кінематографії від цікавого видовища до справжнього мистецтва. Воно народилося в той період, коли звук, колір та інші досягнення сучасної кінотехніки вже були винайдені та успішно освоєні, коли всі галузі казахської культури набули всебічного професійного розвитку. Проте було б неправильним стверджувати, що казахстанське кіномистецтво виникло стихійно, відразу ж після становлення професійної художньої казахської літератури, а також театрального, музичного і образотворчого мистецтв республіки, що склалися.
У 1929 році в м. Алма-Ата було створено першу кіностудію, яка була виробничим відділенням Всеукраїнського тресту."Востокфільм". Було збудовано лабораторію, монтажну, мультиплікаційну та цех зі зйомки написів. Виробниче відділення тресту "Востокфільм" на думку його організаторів мало стати базою для створення надалі кіностудії в Алма-Аті. Однак казахське виробниче відділення тресту "Схід-фільм" проіснувало недовго. Воно було закрите 1931 року. Правління "Востоккіно" перенесло всі роботи до Москви. Причиною закриття стала насамперед слабкість технічної бази, а в другу - відсутність сценаріїв для кіно. Але якщо на технічній базі відділення, якою б вона слабкою не була, випускалися фільми, і вона могла б у міру можливості поступово оснащуватися технікою, то сценарна проблема була нерозв'язною, оскільки кінодраматургія на той час не знайшла свого розвитку як самостійний жанр у казахській. художній літературі
Як відомо, у першій половині тридцятих років казахська художня література стала на шлях змужніння. Казахський театр, народжений у другій половині 20-х років, досяг значних успіхів. У роки перебувала творчому піднесенні і музична культура Казахстану. Професійно розвивалося також казахське образотворче мистецтво. А національного кіномистецтва Казахстану ще було оскільки на той час Казахстан у відсутності технічної бази кіновиробництва, не мав також інженерно-технічними і творчими кадрами кіно. Це значною мірою затримувало народження національного кіномистецтва. Піонерам казахського кіно доводилося вивчати, аналізувати та використовувати все необхідне, корисне з рідної культури для створення та розвитку нового виду мистецтва. Але для розвитку кіномистецтва важливо було мати матеріально-технічну базу, кадри фахівців та професійну зрілу кінодраматургію. Вони один одногозумовлюють, одне без іншого не можуть існувати. Припинення кіновиробництва в Алма-Аті та перенесення всієї роботи зі створення фільмів про Казахстан до Москви пояснюється саме відсутністю цих трьох компонентів кіновиробництва.
Таким чином, процес становлення казахстанського кінематографа на першому етапі був досить важким і мав низку істотних недоліків, таких як відсутність зрілої художньої літератури, акторських кадрів, композиторів та художників, матеріально-технічної бази, кваліфікованих інженерно-технічних кадрів та високої культури виробництва. Але вже до 50-х років цю проблему було практично ліквідовано і вже у другій половині ХХ століття спостерігається підйом вітчизняної кіноіндустрії. (Вставити хто працював у 50-ті роки, де вони вчилися, яку спеціальність здобули, орг. набір, нац. квота) Значну роль у цьому підйомі відіграла кіностудія ім.Ш. Айманова.