Toni Braxton
Принц Гаррі піде в декрет разом зі своєю дружиною
Сергій Безруков: його діти та його жінки
Зірки, які стали мамами за допомогою кесаревого розтину
Дітям заборонялося дивитися диснеївські мультики та популярні кінофільми (цим пояснюється той факт, що знамениті "Зоряні війни" Тоні змогла гідно оцінити лише на початку 90-х!). Жодних розваг крім хорового співу не допускалося. Разом із чотирма сестрами Тоні співала в маминому хорі і на вимогу батька одягала лише довгі сукні з капелюшками, через що почувалася дуже некомфортно в компанії однокласників. Жодних штанів та зустрічей з хлопцями! Навіть музику (крім церковної, звісно) не дозволяли слухати. Але всяка заборона лише підігріває пристрасть смакування забороненого плоду.
Як тільки батьки зачиняли за собою двері, йдучи на роботу або за покупками, відбувалося чудове перетворення їх богослухняних дітлахів: вони включали радіо і телевізор, знімали свої ненависні одяги і пробиралися до сусідського будинку, де можна було послухати заборонених Ріка Джеймса, Лютера Венд яскравих представників ритм-енд-блюзу 70-х.
Лише ближче до закінчення школи батько Тоні трохи протверезів і нагородив шістьох своїх дітей деякими свободами. Насамперед усім купили по штанах. Тоні дісталися джинси "Леві'с" точно по фігурі. Потім їх почали відпускати на вечірки, а дівчатам дозволили нафарбувати нігті. Тоні дуже хотілося співати ритм-енд-блюз, але поки її все ще обмежували госпелом, та й її низький голос не дуже мав до витягування верхніх нот. Її музичний світогляд поступово розширювався, але все одно просвіта відбувалася в замкнутому просторі батьківського будинку і при малому звуку радіоприймача.
Однак дівчинкаперетворювалася на очах. Вона почала вигравати один музичний конкурс за іншим. У школі та на місцевій сцені вона відчувала себе чорною Мадонною і часто рухалася, як Дженет Джексон, на той час дуже популярна серед дітей священиків. І, звичайно ж, величезний вплив на її музичні уподобання надали Стіві Вандер, Квінсі Джонс, Чака Хан та Вітні Х'юстон.
Потім її взяли клавішницею (. ) в одну з місцевих груп після того, як їхній керівник присягнув її батькам, що не пізніше пів першої ночі вона буде вдома. Цей проект накрився відразу після їхнього першого спільного концерту, коли вона лягла спати лише близько чотирьох.
Точніше, запрошення отримала вся її сімейна група. З ними відразу ж було укладено стандартний у разі контракт на випуск пробного синглу, але Тоні від початку передчувала, що вони проваляться. Сингл THE BRAXTONS "Good Life", що вийшов у 1990 році, нічим особливим не відзначився (до речі, свій єдиний альбом "So Many Ways" сестри Брекстон без Тоні випустили тільки в 1996 році).
Відразу ж виникли проблеми з підбором сценічних костюмів для дівчат, тому що між Тоні і сестрою, що наступає за старшинством, різниця у віці становила цілих п'ять років, і на тлі підліткових нарядів інших її дорослі сукні виглядали не дуже прийнятно з точки зору маркетингової стратегії, якої звикли слідувати на Arista. Втім, як згадує сама Тоні, вона була готова виступати будь-де, і їй достатньо було зрозуміти, що тепер вона стояла на щабель вище.
Довго відсиджуватися Тоні не довелося, бо вже наступного року прийшла її зіркова година, коли вирішувалася доля кількох пісень, які Рейд і Бебіфейс планували задіяти в саундтреку, що курується ними, до фільму "Boomerang" за участю чорношкірого.коміка Едді Мерфі. Пісні писалися під Аніту Бейкер, а вона в цей час була вже на пристойному місяці вагітності і, природно, відмовилася від участі у цьому проекті, але порадила спробувати одну дівчину, чудовий голос якої вона чула на демо-касеті з піснею "Love Shoulda Brought U" Home".
Зрозуміло, нею виявилася Тоні Брекстон, яка з радістю взялася за роботу і досягла вражаючих результатів для дебютантки. Обидва її сингли ("Love Shoulda Brought U Home" і "Give U My Heart", дует з Бебіфейс) потрапили в першу сороківку "Білборда", що послужило серйозним поштовхом до якнайшвидшого запису її першого альбому, якого чекав просто немислимий успіх - 11 мільйонів проданих копій та п'ять першокласних хіт-синглів: "Another Sad Love Song", "You Mean The World To Me", "Breathe Again", "I Belong To You" та "How Many Ways". "У Тоні просто фантастичний голос, - сказав якось Бебіфейс. - Я не знаходжу йому аналогів серед артистів, з якими я коли-небудь працював".
І справді, за частотою це швидше за Баррі Уайт, ніж Дайана Росс. "Пізно вночі, коли я найбільше люблю працювати, почувши мене, - каже Брекстон, - ви подумаєте, що це чоловічий вокал, але така моя природа. Я співаю низьким голосом, що, як мені здається, найбільш ідеально підходить для виконання сумних пісень про кохання". Не зайвим зазначити, що саме за такі ліричні, сльозогінні речі в 1994 році Тоні Брекстон була відзначена на різних церемоніях нагородження, як "найкращий і ритм-енд-блюзовий новачок року, що продається", що записав до того ж кращий диск у цьому стилі.
Чим же вона так вразила публіку та критиків? Її секрет дуже простий. У той час як весь ритм-енд-блюз ставав дедалі голоснішим і жорсткішим, Тоні, навпаки, сповільнювалася і залишала слухача наодинці зі своїми емоціями воточенні божественно лагідної музики.
Пройшло зовсім небагато часу, і Брекстон різко змінила імідж такого собі безпосереднього компанейского дівчинки з короткою стрижкою і безневинним обличчям на стильний жіночний образ з променистою усмішкою і довгим, до плечей, красиво покладеним волоссям (з вплетенням додаткових кучерів для надання такої пишності), навіть власні охоронці перестали впізнавати її при вході в гримерку. У її нових піснях з'явилося більше сексуальності, еротизму та загадковості. Не випадково її другий альбом отримав назву "Secrets". До речі, аж чотири його композиції вона написала сама.
Не приклад нашому слухачеві, що замкнувся на пронизливій баладі "Un-Break My Heart", практично в усьому світі куди більше визнання отримав перший сингл з цього диска. Просто "You're Makin' Me High" вийшов досить скандальним, а все тому, що в найдрібніших подробицях розкривав природу жіночого сексуального бажання та мастурбації. Взагалі, "Secrets" став дуже прогресивною і поворотною для Брекстон річчю у всіх відносинах.
По-перше, Тоні та її продюсери, серед яких замиготіли прізвища Девіда Фостера і Ар Келлі (він написав для неї третім синглом "I Don't Want To"), взяли на себе відповідальність за подальший розвиток ритм-енд-блюзу, що застоявся з часів Арети Френклін. По-друге, чергові 5 мільйонів альбомів, що розійшлися, змусили говорити про неї як про стабільного артиста і цілком законно прописали в елітних порядках поп-дів.
І, по-третє, Брекстон, як справжня жінка, нарешті зацікавилася високою модою і, як мені здається, зробила її доступнішою і зрозумілішою для звичайних людей, шанувальників її творчості. Інша річ, що разом із заслуженим визнанням виділилися і практичнозавжди атрибути, що його супроводжують, - такі, як, наприклад, велика кількість романів з іншими зірками, які так любить преса. Тоні крутила праворуч і ліворуч з баскетболістами (Джейсоном Кіддом, Джиммі Джексоном і навіть із самим Деннісом Родманом), музикантами (Максуелл, Брайс Вілсон), що в результаті, як будь-яку розумну жінку, привело її до висновку, що потрібно шукати своє щастя в шоу-бізнесу та світських тусовок.
В основному вона і присвятила ті чотири роки, протягом яких фактично бойкотувала виконання несправедливого, на її погляд, контракту з LaFace. Очевидно, Тоні була цілком упевнена, що, як записано у контракті, LaFace захоче дати їй вільну після семи років взаємовигідного співробітництва. Але як бути з п'ятьма альбомами, які вона все ще мала лейблу?! Бебіфейс з Рейдом, зрозуміло, не захотіли втратити такого розкрученого артиста і просто відхилили її прохання про звільнення на власні хліба.
Брекстон вирішила піти з LaFace через двері будівлі суду, але сил, відверто кажучи, не вистачило. Багато її грошей пішло на цей розгляд, і на початку 1998 Тоні офіційно визнала себе банкрутом із загальним боргом близько мільйона доларів. Було опечатано більшість її майна, включаючи піаніно, взуття, ювелірні вироби і навіть статуетки "Греммі". Усю відповідальність Тоні взяла він.
Це, безумовно, "гарячий" альбом, повний бажання відзначитися серед маси ритм-енд-блюзових виконавців і колективів, що розрослася в останні роки. Але все-таки я не впевнений, що Тоні вдасться представити публіці щось революційне, як це вдалося минулого року її конкуренткам та землячкам з лейблу LaFace із TLC.