ТВ-каналам потрібні не креативні сценаристи для серіалів, ті, хто здає матеріал у термін і працює за
Читають усі
Новини партнерів
L entainform
«ТВ-каналам потрібні не креативні сценаристи для серіалів, ті, хто здає матеріал у термін і працює за гроші і тільки заради грошей»
25/01/2013
У рік в Україні виробляється близько 200 серіалів. Вдалих їх – одиниці. Шедеврів – взагалі ні. Чому?
П пошуку відповіді на це питання було присвячено матеріал «Чому в Україні знімають погані серіали». Тоді експерти дійшли висновку, що якщо не в усьому, то багато в чому винні продюсери, які не зацікавлені робити добрі серіали. Професіонали від серіального бізнесу із цим висновком не погодилися. Вийшло, що винні не продюсери, а канали.
Головне правило, яке існує в серіальній індустрії, – жоден телеканал ніколи не купить те, що їм не було замовлено. Виробнича компанія запускає серіал у виробництво тільки після того, як канал, якому одразу переходять права на ще зроблений продукт, дає їй гарантійний лист. Роль продюсера у цій ситуації зводиться до функції агента – він шукає режисера та акторів, наймає сценариста та займається власне зйомками. Втім, і режисера, і виконавців головних ролей продюсер обов'язково узгоджує із каналом-замовником.
Якщо продюсер знімає серіал без замовлення каналу, то він має принципово більшу творчу свободу, але зберігається дуже високий ризик того, що він не поверне вкладених у виробництво гроші.
Віктор Буділов, продюсер, компанія «Гамма Продакшен»: «Існує два варіанти створення серіалу. Перший це коли ми з каналом, з яким працюємо багато років, домовляємося зробити серіал. Його проект узгоджено, але фізично договір ще не готовий. Залишається технічна процедура погодження-підписання, алеВажлива домовленість є. І тоді ми починаємо знімати. І другий варіант, коли ми знімаємо на свій страх та ризик. Такий спосіб ми за десять років роботи практикували один раз. Це було теле-муві, і там все було не дуже вдало. Нам, по суті, так і не вдалося влаштувати цей матеріал».
Ігор Копилов, режисер: «Нам у компанію «Тріікс Медіа» хлопчик приніс симпатичну заявку. Про хлопців, які хочуть потрапити на свято «Червоні вітрила». Я саме це свято ніколи не бачив. Подивився в інтернеті та зрозумів, що це дуже красиво. Ми написали спільний сценарій та зняли серіал утричі дешевше, ніж знімається зазвичай. Артисти, щоправда, знімалися майже безкоштовно. Жигунов, наприклад, отримав один карбованець. Усі погодилися тому, що не так часто у нас знімається дитяче та сімейне кіно. При цьому ми нічого не економили. Зняли камерою RED, яка працює у великій якості. Серіали на RED зазвичай не знімають. І тепер ми не можемо його продати на жодний канал».
Неможливість продати каналу те, що їм не замовлено, пов'язано, на думку працівників серіальної індустрії, з тим, що кожен канал має свій список «агентів»-продюсерів, з якими вони працюють. Як приклад «близького» до Першого каналу продюсера зазвичай наводять Дениса Євстигнєєва, який продюсував серіали «Мосгаз», «Короткий курс щасливого життя», «Гаражы».
Втім, бувають і винятки. Так «Гама Продакшен» зараз знімає серіали для кількох каналів – каналу Рен, «Укаїни» та П'ятого, а починала зі співпраці з НТВ (основний свій продукт – серіал «Морські дияволи» – «Гама» зняла саме для НТВ).
Приблизно до середини 2000-х продюсери одночасно працювали з різними каналами, знімали різножанрові серіали і мали велику самостійність. Але починаючи з2005 року керівники каналів стали вимагати показувати їм сценарії майбутніх фільмів та поступово стали домінувати у процесі їх написання. Сьогодні ні продюсеру, ні сценаристу не належить право вирішувати, що з'явиться у сценарії. Пізніше канали стали обирати режисерів та акторів.
У результаті серіальний формат розділився: НТВ стало знімати та показувати кримінальні драми. Канал «Україна» – мелодрами. СТС – ситкоми та романтичні комедії. ТНТ – ситкоми із молодіжним ухилом. Перший канал знімає масштабні екранізації та теле-муві, що ідеологічно орієнтують («Зворотний бік Місяця» або «Життя і доля»). І все було б нічого, якби в Україні не було так мало телеканалів, які мають можливість витрачати гроші на серіальне виробництво.
Найбільше в цій ситуації страждають сценаристи – сценарист перший приймає на себе удар формату і має вміти працювати в ударному темпі.
Виразної та єдиної причини, через яку канали перейшли до практики жорстких відносин із перевіреними продюсерами, жоден із експертів нам назвати не зміг. Одні говорили, що необхідність «тримати формат» виникла через цензурні обмеження. Інші – що в серіальній індустрії обертаються надто великі суми. І система довірених продюсерів – ідеальна форма для розпилу серіального бюджету. Щоправда, не один із наших співрозмовників так і не зміг розповісти подробиці цього механізму «під диктофон».
На думку продюсера Будилова, те, що телеканали та компанії, що виробляють, з боку схожі на мафіозні сім'ї, пов'язано не з тим, що все продається і купується, а з тим, що в країні мало професіоналів. Ніхто не хоче ризикувати. Якщо є режисер Урсуляк, про якого відомо, що може зняти непогане кіно, то навіщо ризикувати з режисером Сидоровим?
ВікторБуділов, продюсер, компанія «Гамма Продакшен»: «Наша проблема – професійна. У нас в інститутах викладають ті самі люди, що й двадцять років тому. Вони звикли жити у системі, де було державне телебачення, державне кіно. Я не говорю, що воно було погане. Але воно жило не за комерційними законами. А сьогодні мені потрібно, щоб режисер зняв мені за зміну сім хвилин. А якщо він не зніме сім хвилин, у мене летить уся зміна. А не знімає він їх, бо, наприклад, рейки не туди поїхали. Відбувається це через те, що ми маємо дуже короткий підготовчий період, у тому числі короткий період написання сценарію. Ми живемо у дуже вузьких виробничих рамках».
На питання, чому все має бути так швидко і поспіхом, Буділов відповідає, що і на Заході так живуть, тільки ми не вміємо. І нам просто треба навчитися працювати. Поки що серіальні зйомки виглядають так, як описує сценарист Портнова.
Наталія Портнова, сценарист, володар премії ТЕФІ: «Розкажу, як знімався цього року телефільм за моїм сценарієм. Знімальний період – одинадцять днів. Я не уявляю, як можна зняти дев'яносто хвилин за одинадцять днів, тим більше, коли багато різних об'єктів. Переїзди, встановлення світла та апаратури – все робиться бігом. У нашому випадку виконавець головної чоловічої ролі міг приїхати на майданчик лише п'ять перших днів із одинадцяти. Значить, спочатку знімали всі сцени з ним, що не встигли, чи не встигли. Часу на репетиції немає, воно не передбачено, у зірок оплачується знімальний день, і він весь зайнятий зйомками. Часу вивчати текст – ні.
Якщо в актора гарна пам'ять, то він щось запам'ятає, якщо ні – каже від себе близько за змістом. Але складні діалоги – зовсім не виходять. Їх не зіграти з льоту. Звичайно, якби була можливістьзнімати місяць, розібрати текст, відрепетирувати, вибудувати кадри, та якість фільму була б зовсім іншою. Але знятий за одинадцять днів фільм зайняв верхню сходинку рейтингу кінопоказу за тиждень серед усіх каналів. Чи варто телеканалу вкладати більше грошей у кіно, роблячи його якіснішим? Ні. Рейтинг нашого фільму підтверджує правильність обраної політики.
За даними дослідницької компанії "Невафільм", телевізійне кіно з 2006 по 2009 рік акумулювало всі основні інвестиції в кіноіндустрію (телефільми та серіали - 52%, ігрове кіно - 41%, неігрове кіно - 4%).
Потрапляння до прайм-тайму (з 19.00 до 23.00) не завжди гарантує серіалу високі рейтинги. Так, частка екранізації булгаківської «Білої гвардії», яка йшла на каналі Україна в дуже добрий час (з 19.00 до 20.00), падала з дуже високої частки в 19,5 відсотка (рейтинг 7,2%) у день прем'єри до провальної 13,1 відсотка. (рейтинг 5,2%) на день показу останніх серій.
На каналах СТС і ТНТ зазвичай показують серіали, вироблені компаніях, що належать самим каналам. Так «СТС Медіа» показує серіали власною компанією «Сторі Ферст Продакшн» (об'єднані «Костафільм» і «Сохо Медіа»). Канал ТНТ віддає перевагу штатним сценаристам і виробляє свої серіали сам (найуспішніший проект ТНТ – серіал «Інтерни», отримав унікальний рейтинг 6,7% при частці 29%).