Історичні відомості про сольфеджіо
В історичному процесі розвитку музичного мистецтва велике місце посідає питання нотації. Системи сольмізації (сольфеджування, т. е. виконання нотного тексту голосом) у всі часи були пов'язані з різними системами нотації.
Перші нотні записи були відносними, позначали не абсолютну висоту звуків, а відношення між звуками в різних поспівках, що виконуються на будь-якій висоті (Давній Китай, Греція, Індія, «гаки» в Україні).
Умовність і неточність відносних систем нотації призвели до розробки більш досконалої системи. У результаті історичної реформи Гвідо Аретинського з'явився точний і зручний спосіб запису висоти звуків за допомогою нотоносця та літер, що позначають висотне значення нотних лінійок.
Система сольмізації: ут – ремі – фа – сіль – ля – в основі була також відносною, що позначає місце цих звуків у ладі та інтервалів між ними на будь-якій висоті, але звуки-ноти вже отримали свою назву, і звідси виникла абсолютна система сольмізації , Т. е. Спів з назвами звуків, з італ. "Сольфеджіо". Спочатку сольфеджіо призначалося лише вокалістам і було невід'ємною частиною навчання співаків.
До XVIII століття існували два способи прочитання нотного тексту - відносний та абсолютний.
У церковних хорах переважно використовувалася відносна система. Розвиток інструментальної музики, що вимагало точної фіксації кожного звуку, призвело до того, що абсолютна система витісняла відносну.
У 1709 року у Парижі виникає натуральне сольфеджування, т. е. застосування поруч із літерними аретинських складів назв до відповідної абсолютної висоті звуків До мажору.
На початку XIX століття - "Сольфеджії" для Паризькоїконсерваторії (1802), були складені видатними композиторами того часу: Л. Керубіні, Е. Мегюлем, Ф. Госсеком. Вони призначалися виконання голосом з обов'язковим інструментальним акомпанементів, нотованим як цифрового баса.
Проте відносне сольфеджування був остаточно витіснено абсолютним. З одного боку, у професійному навчанні міцно утвердилася абсолютна система, з іншого – продовжували виникати різновиди відносної системи.
У Франції у XVIII столітті Жан Жак українсо запропонував «цифрову методу», замінивши складові назви щаблів цифрами.
У Англії у цей період розвивалася система «Тоніка-соль-фа», створена З. Товер і Дж. Кервіном. У ній відносна висота виражалася дещо зміненими аретинськими складами, а абсолютна – літерними назвами, якими користувалися визначення тональностей й надалі зв'язку з абсолютною нотацією.
Кервін пропонує різноманітні та оригінальні прийоми роботи: наочні таблиці звукорядів, на яких показують окремі щаблі, короткі мотиви та рух звуків у цілих мелодіях; Показники щаблів – «розумові ефекти», ручні знаки щаблів та інші прийоми. У системі переважає мажорний лад.
У Німеччині різновидом відносної системи була система "Тоніка-до" або система рухомого "до".
В даний час різні системи та методи викладання сольфеджіо мають у своїй основі ті ж два напрями – абсолютне та відносне.
З усього сказаного можна зробити висновок, що історія розвитку сольфеджіо характеризується боротьбою двох напрямків: перше бере за основу абсолютну висоту звуків у тій чи іншій нотації і вивчає спочатку До мажор, а потім альтерацію звуків (вгору чи вниз), що призводить до іншихтональностям. І друге – відносне – вивчення співвідношень щаблів у ладі на будь-якій відносній висоті.