Крім кольорів поверхні предметів ми сприймаємо середовище освітлення
Кожен колір певним чином впливає на людину. Дія кольорів обумовлена, з одного боку, безпосереднім фізіологічним впливом їх на організм, а з іншого – асоціаціями, які викликають кольори на основі попереднього досвіду. Деякі кольори збуджують, інші, навпаки, заспокоюють нервову систему.
Ще І.-В.Гете відзначав дію кольорів на настрій і ділив з цієї точки зору кольори на: а) збуджуючі, оживляючі, бадьорі і б) породжують сумно-неспокійний настрій. До перших він відносив червоно-жовті, до других – синьо-фіолетові. Проміжне місце він відводив зеленому кольору, що сприяє, на думку Гете, стану спокійної умиротворення. Відому роль у цьому емоційному впливі кольорів грають, мабуть, і асоціації: блакитний колір асоціюється з кольором блакитного неба, зелений – із зеленню, блакитно-зелений – з водою, помаранчевий – з полум'ям тощо. Кольори справляють певний фізіологічний вплив на організм людини. Французький невропатолог Ч.Фере зазначив, що показання динамометра, що визначає стисненням руки м'язову силу, змінюються за різних умов освітлення. При короткочасній роботі продуктивність праці збільшується при червоному кольорі та зменшується при синьому; при тривалій роботі продуктивність праці збільшується при зеленому кольорі та знижується при синьому та фіолетовому. Експериментальні дослідження В.М.Бехтерєва, І.Н.Спиртова та інших встановили збуджуючу та пригнічуючу дію різних кольорів, у зв'язку з чим Бехтерєвим було поставлено завдання використання терапевтичного емоційного впливу квітів на психічний стан душевнохворих.
Ф. Стефанеску-Гоанга встановив, що при дії пурпурового, червоного, помаранчевого, жовтого кольорів частішають і поглиблюютьсядихання та пульс, а при дії зеленого, блакитного, синього та фіолетового кольорів виникає зворотна дія. Отже, перша група кольорів є збудливою, а друга – заспокійливою.
За зауваженнями художників та мистецтвознавців, червоний колір – збуджуючий, зігріваючий, оживляючий, активний, енергійний, дуже багатий на асоціації; помаранчевий – веселий, життєрадісний, полум'яний, що поєднує радість жовтого із збудженням червоного; жовтий – теплий, підбадьорливий, веселий, привабливий, дещо кокетливий; зелений – спокійний, створює приємний (затишний) настрій, дуже багатий на асоціації; синій - спокійний, серйозний, ніжний, сумний, тужливий, мирний, сентиментальний; фіолетовий колір поєднує емоційний ефект червоного та синього кольорів – одночасно притягує та відштовхує, повний життя і збуджує тугу та смуток.
Квітам властива певна виразність. Виразність кольору не є результатом асоціації і не перенесення символіки кольору, а якість, що належить самому кольору. Виразність значною мірою залежить від встановлення випробуваних.
Сприйняття кольору
Відчуття кольору не можна відірвати від сприйняття кольору. Зазвичай нами сприймається не колір "взагалі", а колір певних предметів. Ці предмети знаходяться від нас на певній відстані, у певному повітряному середовищі і бувають освітлені прямими або непрямими променями білого або кольорового світла. Крім кольорів поверхні предметів ми сприймаємо середовище, через яке бачимо ці предмети, наприклад туман, дим, що огортають видимі нами предмети. Нарешті, самі предмети можуть бути напівпрозорими чи "каламутними". У цьому випадку вони можуть освітлюватися світлом, що не тільки падає на їх поверхню, але і через них (молочне скло, напівпрозорі камені). Якщоколір не локалізується зовсім, він сприймається як колір простору. Колір прозорих предметів називається кольором поверхні на відміну кольору простору.
Колір, видимий нами як колір певного предмета, має специфічні властивості. Основною з цих властивостей є відносна його константність за умов освітлення, що змінюються. Хоча, будучи освітленим різним за яскравістю і кольором світлом, кольорова поверхня предмета відображає різний колірний потік, колір кольору, що сприймається, так само як і об'єктивне забарвлення самого предмета, при цьому не змінюється. Ми ніби "знімаємо" освітлення, сприймаємо колір у його нормальному освітленні. Це "зняття" освітлення і як би переведення його в умови нормального освітлення позначається зазвичай як трансформація кольору. Не існуй у нас подібної трансформації, біла квітка, що знаходиться під зеленим листям, мала б здаватися того ж кольору, що саме листя просто неба; клубок білих ниток при світлі лампи мав би мати для нас колір апельсина. Однак у природних умовах наших сприйнятті цього немає: лист білого паперу залишається білим при жовтому освітленні електричної лампи і під зеленим листям, хоча фізично склад світла, що відбивається, в обох випадках різний. Письмовий папір сприймається нами як білий і в сутінки, а шрифт друкованого тексту як чорний і при яскравому сонячному освітленні, хоча світло, що відображається білим папером, слабше за світло, що відображається шрифтом при сонячному освітленні. Ще Е. Герінг зазначав, що шматок вугілля опівдні відбиває у кілька разів більше світла, ніж шматок крейди на світанку; тим часом і опівдні вугілля сприймається нами як чорне, а крейда на світанку як біла. Ця сталість кольору в деяких відносинах особливо примітна: при сталості величини та форми змінюєтьсялише зображення на сітківці: у разі змінюється і об'єктивний подразник – фізичний склад світлових променів, що відбиваються поверхнею сприйманого кольору, відповідно до кольором самого предмета, хоча цей останній є лише однією з умов, визначальних подразник, що діє на око.
Явище константності та трансформації кольору – мабуть, складний процес, зумовлений як центральними, і периферичними чинниками. Щоб правильно і досить диференційовано визначити їх роль константності, потрібно передусім розрізняти крім хроматичної і ахроматичної константності кольору поверхонь ще й константність освітленості.86
Константність освітленості пояснюється тим, що до кольору освітлення додається контрастний колір. Внаслідок цього як хроматичне, так і ахроматичне освітлення нівелюється за своєю силою, наближаючись до середнього денного, а хроматичне освітлення, крім того, стає менш хроматичним.
Явище хроматичної константності кольору виявляється у тенденції сприймати колір поверхні як освітленої середнім денним світлом і пояснюється явищем константності освітленості.
Проблема ахроматичної константності – проблема сприйняття світлоти поверхні.
При однаковому освітленні зміни світлоті поверхні збігаються зі змінами в яскравості світла. Однак явище константності освітлення викликає лише тенденцію до нівелювання освітленості. Але оскільки, незважаючи на константність освітлення, відмінність у сприйнятті освітленості все ж таки існує, то проблема сприйняття світлот не може бути пояснена тільки константністю освітленості. Світло поверхні визначається ставленням між відбитим і повним світловими потоками. Тому сприйняття світлоти поверхнівизначається усвідомленням співвідношень між колірними властивостями предметів і колірними властивостями світла, що їх висвітлює.
Це усвідомлення співвідношень між освітленістю і власним кольором поверхні виникає з урахуванням досвіду – попередніх сприйнятті. Істотну роль при усвідомленні цих співвідношень відіграє усвідомлення якості фактури поверхні (мікрорельєф та мікроцвіт), а також усвідомлення якості матеріалу поверхні. Тому світло сприймається не незалежно від умов освітлення, а назад - внаслідок усвідомлення умов освітлення.