Метод дискурсивного аналізу (дискурс-аналіз) - МЕДІАТЕКСТ Уч
Таким чином, вивчення медіатексту як «вузла в мережі» (М. Фуко) масової комунікації дозволяє зрозуміти не лише принципи його внутрішньої організації, а й умови його появи, правила утворення певних смислів та специфіку ефективності конкретних масових повідомлень.
Метод критичної лінгвістики (criticallinguistics) –щодо нового напряму в мовознавстві – досить близький до методу дискурс-аналізу. Мета методу критичної лінгвістики полягає у виявленні та вивченні ідеологічно забарвлених компонентів тексту. При цьому особлива увага приділяється саме аналізу текстів масової інформації як текстів за своєю природою глибоко ідеологізованих.
Засновник медіаосвітньої теорії розвитку критичного мислення британський вчений Л. Мастерман (L.Masterman) вважає, що існує чотири галузі критичного вивчення медіапродукту: 1) на кому лежить відповідальність за створення медіатекстів, хто володіє засобами масової інформації та контролює їх? 2) як досягається необхідний ефект? 3) які ціннісні орієнтації створюваного таким чином світу? 4) як його приймає аудиторія?
Когнітивний підхід дозволяє відповісти на найважливіше питання про способи взаємодії між реальною дійсністю та її медійною репрезентацією.
Метод лінгвокультурологічного аналізузаснований на концепції лінгвокультури, що з'явилася в 90-х роках минулого століття, яка відображає нерозривний зв'язок між національною мовою і культурою. Очевидно, що весь корпус медіа-мови є найважливішим компонентом сучасної культури, а медіатексти насичені національно такультуроспецифічними елементами: від слів, що позначають реалії (Кремль, Білий дім, Чечня, Біг Бен), безеквівалентної лексики (дача, гласність, човники) до запозичень та вкраплення в текст іноземних слів та виразів (IT-менеджер, PR, HR - ейчарі т.д.).
Крім того, як вважають деякі вчені, незважаючи на малий термін свого існування, медіалінгвістика вже почала формувати власний методологічний апарат. «Сьогодні є всі підстави говорити прометод медіалінгвістичного аналізу, суть якого полягає у виявленні та описі закономірностей взаємодії вербального та медійного рядів, у вивченні особливостей використання знаків медійного рівня, а також різних варіантів комбінацій елементів усіх рівнів медіатексту: слово – звук – зображення, слово – графічне оформлення – образ тощо». 55 .
Контрольні питання та завдання
Діагностичний центр сьогодні – це лікувально-профілактичний заклад, що забезпечує населення Омської області та прилеглих територій України та країн СНД консультативно-діагностичною та лікувально-профілактичною допомогою, а також організаційно-методичне керівництво діагностичними службами області.
Середня щорічна кількість відвідувань складає 500 тисяч, щорічна середня кількість досліджень 900 тисяч за 370 методиками.
Співробітники діагностичного центру щорічно беруть участь у роботі міжнародних та українських наукових форумів. На базі центру регулярно проводяться науково-практичні конференції та семінари.
Створення Діагностичного центру дозволило організувати трирівневу систему діагностики, значно збільшити методичний рівень діагностичного процесу в області.
Крім того, на базі ОКДЦ організовано післядипломнупідготовка лікарів та середніх медпрацівників у рамках освітніх програм Омської державної медичної академії та Омського обласного центру підвищення кваліфікації медичних працівників. Підготовлено понад 1300 фахівців для лікувально-профілактичних міст, областей, регіонів Сибіру, Алтаю та Казахстану за такими спеціальностями: ультразвукова діагностика, ендоскопічна діагностика, функціональні методи досліджень (З доповіді Головного лікаря ОКДЦ за підсумками 2010 р.)
У розпалі літа омичам пропонують коктейль з найпопулярніших страв джаз-меню. Прозвучить I wanna be loved by you, яка чудово запам'яталася всім, хто хоч раз чув цю композицію у фільмі «У джазі тільки дівчата», де її виконала Мерлін Монро. Справжніми ласощами стануть хіт Strangers in the night та знаменита арія Summertime Джорджа Гершвіна. До речі, щодо останньої існує думка, що вона випереджає за кількістю виконань навіть Yesterday Тhe Beatles.
Оркестр від вокалістки відставати не збирається і готовий блиснути своєю майстерністю в інструментальній композиції джаз-корифея Дюка Еллінгтона та творі для симфонічного оркестру та труби мексиканського маестро Рафаеля Мендеса (Вечірній Омськ, 10.07.213)-8. й ММКФ, незважаючи на гарну порядкову цифру, не змінив загальної ситуації, яка благополучно (а точніше, не цілком благополучно) склалася в останні роки, в період президентства Микити Сергійовича Міхалкова, що взяв фестиваль під своє крило 1999-го і продовжує розмінювати президентські терміни, незважаючи на всі ті хвилі критики, що обрушуються на нього (і з цієї частини) щорічно, у розпал літа.
Все те ж не надто вражаюче, на жаль, число по-справжньому великих режисерських імен, які наважилися почати суперечку за «Золотого Георгія».
Все такж непристойно куций, прямо висловлюючись, у кількісному відношенні склад суддівського ареопагу: Джеральдіна Чаплін як голова журі – це саме собою ефектно і чудово, але те, що під її початком працювали всього четверо, немов би з бору по сосонці зібраних кінематографістів , честі огляду, безумовно, не додало (за радянських часів чисельний склад цієї інституції Московського міжнародного незмінно уявляв солідну двозначну цифру; про «якісну» ж її вагу навіть не говоримо).
Йдемо далі. Активність глядача. Вона, як відрапортував президент фестивалю під час заключного його заходу, порівняно з минулим роком зросла. На десять тисяч глядачів. Що, отже, має вселяти всім позитивні настрої, надію і таке інше… Однак хтось із в'їдливих кінокритиків вже не полінувався підрахувати: якщо розділити озвучену Михалковим цифру в 60 тис. глядачів на загальну кількість фестивальних сеансів, а їх – знову ж таки офіційної інформації – було проведено 488, то ми в результаті отримуємо вельми скромну середньостатистичну присутність публіки на показах ММКФ. Крім того, залишилося незрозумілим, чи увійшли до загального «глядацького валу» ті з точністю до одиниці пораховані президентом 7138 акредитованих гостей та преси. Якщо так, то з урахуванням як мінімум трьох-чотирьох відвідувань фестивальних показів (насправді їх у переважній більшості було, зрозуміло, на порядок більше) з боку кожного з них ми приходимо до вже невиразних у цифровому вираженні показників інтересу «простих любителів кіно» до «головної події року» (Літературна газета, №27 (6329), 2011)