Вася Рогов по-ментівськи бив акторів, а Олексій Жарков просив милостиню
На спектакль українського незалежного театру я йшов із певною настороженістю. Ще б пак, замахнутися на "12 стільців" - на культовий твір! Адже це ще й не п'єса, головний смак книги Ільфа та Петрова в її мові – соковитій, нестандартній, у незліченних описах та відступах від сюжету.
Хіба можна передати все це глядачеві зі сцени? Тут важко відкрити щось нове, всі ці "крига скресла", "наскільки опіум для народу", всі шедеври ільфо-петровського гумору міцно сидять у підкоренні будь-якої українськомовної людини. Цим його не здивуєш і не розсмішиш. І головне, як переграти цілу низку фільмів найвідоміших режисерів, в яких працювали зірки кіно першої величини і які стали не менш культовими! П'ятниця, вечір. Зал обласної філармонії заповнений десь на дві третини. На сцені – лише ящик, який по ходу дії замінить усі предмети меблів (крім стільців, звісно). Трунар з міні-труною під пахвою вводить глядача в курс справи, потім Олексій Жарков у ролі Кіси Вороб'янінова викочує на візку тещу. Але глядач ще чекає, адже поки що не видно головної "фішки" постановки - Васі Рогова (нехай простить мене уважний читач, але Андрій Федорцов для багатьох навіки залишиться саме Васею). Коли він нарешті виходить – у рясі, клобуці та з бородою – глядачі його просто не впізнають. Тільки після двох-трьох реплік прямо посеред діалогу починаються радісні оплески: "Дізналися! Дізналися!" – зал вітає народного улюбленця. А сюжет стрімко закручується, і з кожною хвилиною я дедалі менше вірю, що читав саме ті "12 стільців", дивився саме ті фільми. Звичайно, неможливо впхнути всю книгу в дві дії, але настільки вільне перекладення трохи коробить. Приблизно через півгодини остаточно переконуюсь, що це ніякі не театральні експерименти, не мукимодерністської творчості. До нас привезли чергову халтуру. Говорю не про гру акторів. Кожен окремо відпрацював дуже непогано (принаймні, на мій недосвідчений погляд). Халтурою стала сама постановка. Вистава була абсолютно комерційною, причому в гіршому значенні цього слова. Режисер ставив собі конкретне завдання: зробити п'єсу максимально смішною. І пішов шляхом спрощення: чим примітивніше, вульгарніше, грубіше гумор, тим краще. Мабуть, розрахунок робився на абстрактну (для московської богеми) провінційну публіку, мізки якої краще не напружувати. Їй потрібні жарти на рівні "тортом в обличчя". За це вона із задоволенням заплатить. Підозри підтвердив мій сусід по ряду, актор-початківець: - Подібні постановки частенько запускають по Україні. Візьмуть пару зірок для вагомості, які вивчають роль окремо. Потім три-чотири зведені репетиції - і в дорогу. Нещодавно схожа команда приїжджала до Благовіщенська зі виставою "Кохання без правил". Актори постійно плутали, хто за ким каже, погано знали текст. Ситуацію рятувала лише приголомшлива гра Спартака Мішуліна. І це біда багатьох антрепризних вистав. Але подібні "нескладушки", які промайнули і в "12 стільцях", - це не головне. Відштовхувала вульгарність. Ільф з Петровим дуже здивувалися б, якби довідалися, що створений ними "блакитний злодій" став блакитним зовсім інакше. І нарукавну пов'язку Бендера "ДАІ" він читає англійською "гей". Вся подальша сцена розгортається саме у цьому напрямі. У фіналі бесіди Остап дарує злодіїві та його племіннику по чупа-чупсу. Потім великий комбінатор разом із стільцем краде у мадам Грицацуєвої не ситечко, а. "Камасутру", яку потім і впарює Еллочці-людожерці в обмін на ще один шедевр роботи Габбса. З детальним описом змісту. Мадам Грицацуєва тричі непритомніє,дізнавшись, що товариш Бендер потрапив під коня. При цьому тричі оголюється її тепла спідня білизна, що, мабуть, вважається смішним. І прикладів такої тварини примітивного гумору безліч. Безперечно, були й вдалі знахідки. Розстрига Вася Рогов прощається з дружиною, і на пару вони відіграють приголомшливу сцену з кепкою. Пізніше він же, зчепившись із Кісою через перший стілець, сперечається: "Це не ваше майно!" "А чиє ж?" - уїдливо цікавиться Іполит Матвійович. І тут екс-батько бадьоро сує великий пальчик за жилетку і голосом Леніна вигукує: "Націоналізоване!" Зал плаче і аплодує. До речі, саме тоді в ігровій бійці через видобуток Вася Рогов справжнім чином врізав Жаркову по носі. Так, що той навіть відходить убік, а потім, тримаючись за пошкоджену частину тіла, але все ще в образі свого персонажа бурчить: "Я тобі потім дам. за лаштункою!" Вася теж не губиться і, голосно вибачаючись за ніс, по-ігровому добиває колишнього ватажка дворянства в пах і ховається. Чудового, свого Вороб'янінова створив Олексій Жарков. Дуже інфантильний, як ніхто інший, що більше підходить до імені Кіса, він незабаром почав зривати овації не менші, ніж Рогов. Просто шедевральний етюд: Остап змушує Іполита Матвійовича просити милостиню, і той обурюється: "Ніколи Вороб'янинові не простягали руки!" Відіграно це було просто дивно, артист зумів зобразити неймовірне поєднання гіпертрофованої гордості за зовнішньої безпородності та дешевості. Сміх у залі ніяк не вщухав, і Жаркову довелося патетично кукситися дуже довго. Але головне почалося згодом. "Переконаний" непедагогічними методами Бендера Кіса одягає потоптаний піджак і йде просити милостиню. просто у зал. Глядачі розгублено посміхаються, але швидко підхоплюють гру та починаютьподавати. Після перших "несміливих ластівок" гроші потекли рікою. Глядачі, до яких "колишній депутат Державної думи" (ах, як по-новому це звучить зараз!) не дійшов, самі схоплювалися з місць і несли свої кревні для виправлення акторського бюджету. І мене раптом переповнила гордість за земляків. Впевнений, більшість із них чудово зрозуміли, що гості приїхали підзаробити. Але все одно дуже душевно зустріли їх і грошенят на дорогу підкинули, і на поклоні влаштували стоячи овацію. Хтось назве це провінційною простотою, а на мене це так і є доброта.