Душа готики
У XII столітті у Франції зародився новий стиль мистецтва. Саме у Франції в XIII столітті він досяг зрілості, а потім поширився майже по всій Європі і панував до кінця Середньовіччя. Сучасники називали його «французькою манерою», а нащадки стали називати готикою (від назви давньогерманського племені готовий).
Страшний суд. Надбрамний рельєф церкви в Конку. XII ст
Багато в чому готичний собор був подібний до романського: вежі біля західного фасаду; портали, багато прикрашені скульптурою; нефи, що ведуть до вівтаря; поперечний трансепт. Це природно: готика не змінила призначення собору, який залишився місцем молитов і богослужінь.
Чудовисько. Капітель собору у Кентербері. Англія
Маркграф Еккехард та його дружина Ута. Собор у Наумбурзі. XIII ст.
Багато елементів романського мистецтва збереглися, але змінилися. Замість потужних стовпів – пучки тонких витончених колон. Їхні лінії, продовжуючись на склепінні, химерно перепліталися і змушували важке кам'яне склепіння немов губитися у висоті. Численні арки, перш за півкруглі, витяглися вгору і у найвищій своїй точці начебто зламалися — такі арки називають стрілчастими. Замість маленьких вікон, пробитих у товщі стін, з'явилися величезні вікна. Внутрішній простір собору виявився наповненим світлом. У такому храмі людина відчувала себе інакше. Хоча він здавався маленьким поруч із величезним собором чи всередині його, але храм не пригнічував віруючого. Навпаки, стрілчасті арки, вежі з гострими шпилями, сотні статуй на фасадах і всередині будівлі — все це спричиняло погляд і думки людини до Бога.
Мадонна з немовлям. Вітраж. Шартр XII ст.
Собор Паризької Богоматері. XII-XIVст. Вид з південного сходу
Такі зміни стали можливими внаслідок досягнень у техніці будівництва. Зодчі навчилися розподіляти тяжкість склепінь, переносячи її зі стін на опорні стовпи. Крім того, тягар склепіння за допомогою спеціальних піварок — аркбутанів — частково передавався на потужні стовпи — контрфорси, винесені із внутрішнього простору будівлі назовні. Завдяки цьому можна було підняти склепіння на більшу висоту. Якщо найвищому романському соборі — церкви абатства Клю-ни — висота склепінь становила трохи більше 30 метрів, то готичних соборах вона сягала 40 і більше метрів.
Передача всього навантаження на опорні стовпи та контрфорси дозволила відмовитись від товстих стін. Натомість з'явилися великі вікна. У віконні рами вставлялися зображення із різнокольорових шматочків скла, скріплених свинцевими обідками. Вони називалися вітражами (від латинського слова "вітрум" - скло). На величезних сяючих вітражах, що змінили фрески романських соборів, зображувалися Христос і Богоматір, святі, біблійні сцени. Через вітражі в храм проникало багато світла, у сонячну погоду він грав на колонах і на підлозі яскравими відблисками, здавалося, навіть повітря в храмі світилося.
Схема готичного храму у розрізі
Західний фасад собору в Реймсі. Франція. XIII ст.
Сент-Шапель у Парижі (XIII ст.) Справжнє царство вітражів. Які винаходи дозволяли будувати такі високі храми?
Готичний собор був справжнім дивом середньовічного мистецтва, в якому гармонійно поєднувалися архітектура та живопис, скульптура та декоративно-ужиткове мистецтво, розкішний одяг священнослужителів та урочисте звучання органу. Ця неземна краса створювалася довгим трудом геніальних майстрів - архітекторів, різьбярів по каменю,вітражів майстрів. Їхні артілі переходили з міста до міста, виконуючи замовлення. Будівництво коштувало величезних грошей і було настільки трудомістким, що у кращому разі тривало кілька десятиліть, інколи ж затягувалося кілька століть.
Беріар Клервоський про скульптурне оздоблення романських монастирських храмів
Навіщо ж у монастирях, перед поглядами читаючих братів, ця сміховинна дивовижність, ці дивно-потворні образи? Навіщо тут брудні мавпи? Навіщо дикі леви? Навіщо жахливі кентаври? Навіщо напівлюди? Навіщо плямисті тигри? Навіщо воїни, в поєдинку разючі? До чого мисливці, що трубять? Тут під однією головою бачиш багато тіл, там навпаки на одному тілі багато голів. Тут, дивишся, у чотирилапого хвіст змії, там у риби — голова чотирилапого.