Театр Кабукі - Японська культура
Кабукі - один із трьох видів класичного японського театру, що поєднує драматургію, танці та музичний супровід та пропонує глядачам вистави, в яких форма, колір та звук утворюють унікальну комбінацію, що асоціюється з найбільшими світовими сценічними традиціями. Виникнення кабуки приписується служительці храму Ідзумо Окуні, яка, згідно з наявними документальними свідченнями, очолювала переважно жіночу трупу, що давала в 1603 р. легковажні вистави (танці, комічні скетчі), обравши як підмостки пересохле русло річки Камога. Поступово ця трупа набула загальнонаціонального визнання, а п'єси Окуні (згодом і весь жанр) стали визначатися терміном "кабуки", причому його основне значення (буквально - техніка співу та танців) доповнювалося натяком на "екстраординарний" та "шокуючий" характер дійства.
Серйозною причиною величезної привабливості онна (жіночого) кабуки були чуттєві танці та еротичні сцени. Оскільки серед глядачів часто виникали конфлікти (аж до бійок) через артисток, які займалися на додаток до основної професії проституцією, токугавський сьогунат у 1629 р. заборонив представницям прекрасної статі участь у виставах кабуки. Наступний грандіозний успіх Вакасю (юнацького) кабуки знову викликав несхвалення влади, бо спектаклі продовжували провокувати суспільні заворушення зважаючи на легковажну поведінку акторів, які торгували, за прикладом попередниць, своїми прихильностями.
У 1652 р. вакасю кабуки було заборонено, і влада вимагала радикально реформувати театр як умову його подальшого існування. З одного боку, юнаків почали крок за кроком заміщати зрілі чоловіки, котрі збривали пасмо волосся на лобі на знак своєї солідності і приймали передвладними органами зобов'язання не виставляти напоказ у виставах оголені тіла та не займатися проституцією. З іншого боку, від яро (чоловічого) кабуки зажадали використати для репертуару фарси кеген, запозичені з театру Але, засновані усною мовою на той час і гранично формалізованому стилі гри акторів.
Завдяки впровадженню діалогу, техніки сценічної майстерності та реалізму фарсів – кеген, кабуки перетворився з вар'єте з упором на танці та музику на нову форму драми. Після кількох десятиліть фарси поступилися місцем п'єсам, написаним спеціально для виконання на сцені кабуки. Оформлення уявлень зазнало значних змін у зв'язку з появою ханаміті (платформа зі сцени в центр залу для глядачів, що дає акторам можливість ефектних виходів і доглядів) і завіси, що дозволило збільшити тривалість вистав і забезпечити непомітну зміну декорацій, а також у зв'язку з усуненням сцен, що різко виділялося. .
Першорядне значення набули оннагата (чоловіки - втілювачі жіночих образів). Опанування ними таємниць майстерності зажадало багато років невпинного тренування. На середину XVII в. головним містам (Кіото, Осака та Едо) дозволили збудувати будівлі для постійного перебування труп кабуки, і вже у 1673 р. майбутній великий актор Дандзюро Ітікава I (1660 – 1704) дебютував на сцені театру Накамурадза в Едо. Створені ним п'єси арагото ("круті"), що оспівували сміливих героїв, які мали надлюдську міць і з її допомогою долали негативних персонажів, мали гучний успіх у едосців.